張建新崇尚儒雅之風、博學眾長、謙和低調(diào)、求真務(wù)實。藝術(shù)上追求立意高清、雄奇大氣、取法自然、開拓創(chuàng)新。其作品多次入選全軍、全國美展、并獲得全國第五屆工筆畫銅獎。曾先后在韓國，馬來西亞，日本，斯里蘭卡等國家舉辦畫展和進行學術(shù)交流。還多次應(yīng)邀為中央軍委八一大樓、人民大會堂、釣魚臺國賓館、京西賓館、中央電視臺、電影 “金雞百花獎” 、世界經(jīng)濟論壇達沃斯年會主會場等創(chuàng)作作品。發(fā)行有人民美術(shù)出版社出版的《丹青探梅》、中國文聯(lián)出版的《張建新梅花藝術(shù)研究》，天津人美出版的大紅袍《中國近現(xiàn)代名家 張建新》等十多部個人作品專集。其中多有作品被國家博物館、人民大會堂、 聯(lián)合國兒童基金會、中央軍委、中央電視臺、國家郵票博物館、釣魚臺國賓館、沈陽故宮博物院、美術(shù)館、駐華使館、部門、大型企業(yè)和金融機構(gòu)等收藏。
2022年6月，由北京大學出版的《張建新花鳥作品選》，被正式列入中國高等藝術(shù)院校教學范本。

雖然培增涉獵廣泛，但下功夫勤的還是人物畫。中國人物畫的創(chuàng)作，在二十世紀中西文化碰撞的時代背景下，出現(xiàn)了多種新的發(fā)展方向，有學人把當代中國畫的風格分為“筆墨化。”“水墨化?！薄俺橄蠡??！睅追N類型，無論分類是否嚴謹科學，但基本道出了目前中國畫創(chuàng)作的現(xiàn)狀。這些不同的語言風格也共同形成了中國人物畫在傳統(tǒng)與變格之間的豐富訴求，從不同角度拓展了當代人物畫的視覺形態(tài)。在我多年的人物畫寫生與創(chuàng)作中，基本上是沿著筆墨化的道路在前進的，即將中國畫傳統(tǒng)的筆墨融合在寫實人物的造型之中，傳統(tǒng)的筆墨形式要為現(xiàn)實主義的人物畫創(chuàng)作服務(wù)。我在這些藝術(shù)實踐中，體會到現(xiàn)實主義的語言是有的技術(shù)難度的，而這一難度的克服，依賴于曰復一日的寫生造型的訓練，舍此別無任何捷徑可走。人物寫生的概念，是以嚴格的造型訓練為基礎(chǔ)的再現(xiàn)型繪畫語言，這既是從素描，速寫到筆墨表現(xiàn)的轉(zhuǎn)換，也是從體悟生活到表現(xiàn)生活的進程，更是下一階段創(chuàng)作的鋪墊和過渡。它與中國畫筆墨的結(jié)合，促發(fā)了中國畫人物寫實能力的發(fā)展，并帶來了中國畫表現(xiàn)領(lǐng)域和表現(xiàn)方式的全面躍升。

齊白石畫蝦
齊先生在畫蝦上有重要的三段變法：階段是如實畫來，寫實，宗法自然，更像寫生；第二階段重要，不算“零碎”，蝦身主體簡化為九筆。所謂“零碎”一共是八樣：雙眼、短須、長須、大鉗、前足、腹足、尾，還有一筆深墨勾出的內(nèi)腔，這種結(jié)構(gòu)便是齊白石的蝦所的重要風格；第三階段是畫上的墨色不均一，筆先蘸墨，然后用另一支筆在筆肚上注水，把蝦的“透明”畫了出來，蝦一下子就活了

收藏字畫時不要用手直接接觸作品，應(yīng)戴上手套，以免字畫被汗?jié)n污染和指甲劃破。欣賞字畫時要避免陽光直射作品。字畫開卷閉卷不能過于用力。若出現(xiàn)折痕，可在字畫背面噴些水使其潤濕，然后貼在玻璃上晾干或用低溫熨斗熨燙一下，折痕即可消除。

字畫在存放時要注意防潮防光防塵。藏室要保持適宜的溫濕度。燈光的強度也要控制，字畫珍品好放進囊匣中置陰處保存，不要輕易見光。

如果字畫被泥土、墨水、油脂等弄臟，要進行清洗。一般情況下，只要用軟性的毛筆或刷子輕輕將不潔物干擦掉。如污斑嚴重，可局部濕洗，用棉花球或毛筆蘸些清洗劑，將污跡擦去，并隨時用吸墨紙吸掉液體，后用清水蘸殘留的清洗劑，操作時要謹慎行事，以免損壞書畫。

主營產(chǎn)品: 藝術(shù)品鑒定

北京大觀堂藝術(shù)品商店有限公司是國內(nèi)有著重要影響力、歷史悠久的老店。它由北京的多家古玩店，改造成為企業(yè)私營商店。實行企業(yè)經(jīng)營管理的事業(yè)單位，是收集民間及國內(nèi)外收藏家的，藏品的聚集地。 大觀堂藝術(shù)品商店公司發(fā)揮了無可替代的作用。在專管專營文物市場政策下，大觀堂藝術(shù)品商店為國內(nèi)流散文物 寄賣和管理，為民間各博物館提供藏品。 培養(yǎng)鑒定、經(jīng)營和管理人才。 大觀堂藝術(shù)品商店公司，組人員因為與文物市場結(jié)合緊密，又具有文物藝術(shù)品系統(tǒng)的特殊身份，所以造就了一批學有素養(yǎng)、業(yè)有專長的文物藝術(shù)品鑒定團隊，為國家在文物流通鑒定、涉案文物鑒定、文物經(jīng)營管理方面儲備了大量人才，也為文物市場輸入了不少人才。 隨著改革開放的深化，文物市場不斷開放，從20世紀90年代開始，流散文物在文物流通領(lǐng)域的經(jīng)營權(quán)由過去國有文物商店經(jīng)營，開放給文物流通監(jiān)管市場和文物藝術(shù)品拍賣市場，文物藝術(shù)品經(jīng)營多元化格局逐步建立。文物商店在文物流通領(lǐng)域的主體地位發(fā)生改變，已不再是國有文物商店一家獨大的局面，其經(jīng)營特權(quán)和改革也成為必然趨勢。

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