隋唐時期石雕佛像變得特別得雄健飽滿雍容華麗,在宗教藝術世俗的文化領域當中,能夠不斷的去探索全新的形象,有著超凡脫俗的關懷,而且他們也正在走向人間化,或者是世俗化的發(fā)展方向,更有著寫實和逼真的特色,元朝和明朝的時候石雕佛像就像藝術一樣步入到生活當中,能夠更好的進入到裝飾工藝和民間戲曲里。
石雕佛像造像顧名思義就是各種材料塑造佛像的形象,石雕佛像造像起源很早,在漫長的傳播過程中,石雕佛像造像隨各地域的風格幾經變遷,直到中華思想的融入,佛像在雕刻藝術形式上才顯現出燦爛的光芒,由此便產生了具有象征意義的石雕佛像造像藝術??梢哉f,石雕佛像造像幾乎能支撐起古代雕塑藝術體系,是千年華夏傳統(tǒng)文化的一個重要組成部分。
當然,石雕佛像造像的依據也不完全由人們任意發(fā)揮,而是有理可依的。因為石雕佛像造像的作用是為使人生向往、起虔誠心,因此,石雕佛像應該是莊嚴肅穆的化身。在《佛說造像量度經》中提到,石雕佛教造像的身材比例、面貌、姿態(tài)、裝飾等等,都有著嚴格的規(guī)定,它所用的尺度單位是以造像的中指寬度為基本單位,即“一指”。也就是說,在實際造像中,他們不用尺寸量度,而是一邊雕塑、一邊用手指量度。這種方法既簡易又巧妙,是一種造像的智慧。
石雕是一種具有空間感的可視可觸的藝術形象,在生活中有許多隨處可見的石雕藝術作品,例如擺放在城市公園里的抽象石雕,或是擺放在場所門口的神獸石雕,亦或是擺放在寺廟內的佛像石雕等等;都是一種反映社會生活、表達藝術家的審美感受、審美情感、審美理想的藝術形式。常常有人認為石雕佛像和人像雕塑是一樣的概念,其實不然,二者不論在創(chuàng)作手法還是在創(chuàng)作意義上都有著天壤之別。
隨著佛像雕塑的藝術形態(tài)的蛻變,人們更容易區(qū)分寺廟石雕佛像之間的區(qū)別,和其所代表的意義;這也會后來佛教文化的發(fā)展提供了良好的基礎。直到今日,供奉在寺廟內的佛像雕塑,依然保留著盛唐時期的豐盈和慈悲的外形特征。由此可見,唐朝是寺廟石雕佛像發(fā)展歷程中一個十分重要的里程碑。
佛陀,在狹義上是指釋迦牟尼佛的意思,但是隨著佛教教理的發(fā)達,“佛陀觀”便分為法、報、應三身。遍滿宇宙寂靜之無色無形的理佛,稱為法身佛;為著救度眾生經過長時間積功累德的結果而顯現出佛身,并建立凈土的是為報身佛;因化益眾生,而出現在娑婆世界的,是為應身佛。寺廟中較常見的諸佛雕像有:石雕釋迦牟尼佛、石雕阿彌陀佛、石雕藥師佛、石雕大日如來佛等等。
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