婁師白《紫藤》
婁師白《荷花》
婁師白?的筆下不于擅長花卉、翎毛、草蟲和走獸,在人物山水畫方面亦有其特色,并且能詩善刻,可稱 為當(dāng)今有多面造詣的畫家。他的作品表現(xiàn)筆墨 渾厚,意境清新,用色鮮而不艷,雅而不俗,師法自然,質(zhì)感。
齊白石《多子圖》
齊白石《梅花》
齊白石《荷花》
齊白石?濃厚的鄉(xiāng)土氣息,純樸的農(nóng)民意識和天真浪漫的童心,富有余味的詩意,是齊白石藝術(shù)的內(nèi)在生命,而那熱烈明快的色彩,墨與色的強烈對比,渾樸稚拙的造型和筆法,工與寫的極端合成,平正見奇的構(gòu)成,作為齊白石特的藝術(shù)語言和視覺形狀,相對而言則是齊白石藝術(shù)的外在生命。現(xiàn)實的情感要求與之相適應(yīng)的形式,而這形式又強化了情感的表現(xiàn),兩者相互需求、相互、相互依存,共同構(gòu)成了齊白石的藝術(shù)生命,即齊白石藝術(shù)的總體風(fēng)格。
蕭朗《絲瓜》
蕭朗的花鳥畫多屬于小寫意畫法,藝術(shù)語言洗練自然,形象簡括生動,風(fēng)格秀潤清雅,色澤豐富多變,淡而不薄,潔凈明艷。注重筆墨的書法情趣和書卷氣息。善于穿構(gòu)富于詩情的靈境和意象,強調(diào)透過鴻蒙之理,將靜穆的觀照與活躍的生命統(tǒng)攝到優(yōu)美的藝術(shù)作品之中。其花鳥題材廣泛,尤以畫雞和各種草蟲為人們所頌揚。
王雪濤《牡丹圖》
王雪濤是現(xiàn)代中國卓有成就的花鳥畫 大師,對我國小寫意花鳥繪畫做出了貢獻。他繼承宋、元以來的傳統(tǒng),取長補短。所作題材廣泛,構(gòu)思精巧,形似神俏,清新秀麗,富有筆墨情趣。創(chuàng)作上主張“師法造化而抒己之情,物我一體,學(xué)先人為我所用,不斷創(chuàng)新”。畫法上工寫結(jié)合,虛實結(jié)合。他善于描繪花鳥世界的豐富多彩和活潑生氣,又精于表現(xiàn)畫家的心靈感受和動人想象。他注重寫生,尤善于描繪大自然中的小生命,如蝴蝶、螳螂、蟈蟈、天牛、青蛙、蜻蜓、馬蜂等,栩栩如生,引人喜愛。他還善用靈巧多變的筆墨,色墨結(jié)合,以色助墨、以墨顯色,在傳統(tǒng)固有色中融入西洋畫法講求的色彩規(guī)律,以求整體色彩對比協(xié)調(diào),為畫面增添韻律。他能準確地把握動態(tài)中的花鳥,并且能在情景交融中體現(xiàn)出轉(zhuǎn)瞬即逝的情趣。因此他的花鳥蟲魚,刻畫細致入微,鮮活多姿,生動可愛,情趣盎然。擺脫了明清花鳥畫的僵化程式,創(chuàng)造了清新靈妙,雅俗共賞的鮮明風(fēng)格。二十世紀五、六十年代其花鳥畫已達到一個藝術(shù)高峰,至今無人出其右。
晏濟元《荷花圖》
晏濟元?主張“學(xué)古敵古,創(chuàng)新破新”。一方面要繼承傳統(tǒng),打牢根基,另一方面要和古人“為敵”,前人。在自己的“畫齡”里,晏濟元一直嘗試“以古人為師,和古人為敵”。他青年時和張大千在上海聯(lián)手仿作古畫,落款書法專仿明末清初畫家石濤,瞞過了許多鑒賞名家,調(diào)侃了當(dāng)時派別森嚴的上海畫壇。但他又不拘泥于古,了許多筆式,豐富了中國畫的內(nèi)涵。
江寒汀《牡丹圖》
江寒汀等合作國畫
江寒汀?擅長花鳥畫,尤以描繪各類禽鳥著稱于世。他的繪畫內(nèi)師傳統(tǒng),外師造化,廣泛地從傳統(tǒng)中吸取養(yǎng)料。他曾認真研究歷代花鳥畫家的技法,上溯宋元諸家,下至明清的陳白陽、徐渭、惲南田、金冬心、八大山人、新羅山人,對雙鉤填彩、沒骨寫生,均所擅長。尤對任伯年、虛谷畫藝潛心揣摩,系統(tǒng)研究,以致他臨摹任伯年、虛谷的作品達到以假亂真的程度,在畫壇上有“江虛谷”的美譽。
所屬分類:國畫/書法/現(xiàn)代國畫
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