在大千游歷過(guò)的名山大川中，他始終把黃山推為，曾三次登臨。大千之所以偏愛(ài)黃山，主要來(lái)自于石濤的影響，黃山既為石濤之師，又為石濤之友。大千說(shuō)“黃山風(fēng)景，移步換形，變化很多。別的名山都只有四五景可取，黃山前后數(shù)百里方圓，無(wú)一不佳。但黃山之險(xiǎn)，亦非它處可及，一失足就有粉身碎骨的可能?！贝笄г?0歲之前遍游祖國(guó)名山大川，50歲之后更是周游歐美各洲，這是前代畫(huà)家所無(wú)從經(jīng)歷的境界。張大千先后在香港、印度、阿根廷、巴西、美國(guó)等地居住，并游遍歐洲、北美、南美、日本，朝鮮、東南亞等地的名勝古跡。所到之處，他都寫(xiě)了大量的紀(jì)游詩(shī)和寫(xiě)生稿，積累了取之不盡、用之不竭的創(chuàng)作素材，同時(shí)為他日后藝術(shù)的創(chuàng)新創(chuàng)造了良好的條件。

阿里山浮云為張大千八十二歲時(shí)憶游之作，以潑墨為主，幾不見(jiàn)勾勒皴擦，然山腳幾筆房屋的勾勒，頓使抽象筆墨轉(zhuǎn)化為萬(wàn)千氣象，實(shí)乃“筆簡(jiǎn)意周”、意趣天成。大千還曾作《阿里山曉色》，其憶游作品在簡(jiǎn)化實(shí)景的同時(shí)卻增強(qiáng)了對(duì)神氣的表現(xiàn)，增強(qiáng)了意境的感染力和畫(huà)幅的整體效果，更有真情的流露。

山水畫(huà)是中國(guó)畫(huà)中的重要門(mén)類(lèi)，歷來(lái)受到畫(huà)家們的重視。然而中國(guó)山水畫(huà)的色彩主要表現(xiàn)為黑、白、灰，不像西方風(fēng)景畫(huà)那般色彩鮮艷。20世紀(jì)三四十年代，中西方藝術(shù)交流已經(jīng)頗為頻繁。張大千在充分吸納西洋繪畫(huà)的基礎(chǔ)上，大膽地對(duì)中國(guó)山水畫(huà)進(jìn)行改良，將大紅大綠大藍(lán)等顏色，植入山水畫(huà)之中。如此一來(lái)，使得中國(guó)山水畫(huà)的色彩觀感發(fā)生顛覆性的變化。繪畫(huà)本來(lái)法無(wú)定法，但是張大千在青綠山水畫(huà)方面的，引發(fā)畫(huà)壇大批保守派的抨擊，但張大千繼續(xù)在青綠山水畫(huà)方面堅(jiān)守前行。

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