假山是用自然石或人造石營造的擬自然石景。假山是真山形式的反映，真山的形式則是地形地貌特征的體現(xiàn)，崇山峻嶺，丘陵岡阜是我國的地形特點。所以千來，書畫中以峰顯山巒，坡示丘陵，假山則成為造園大師們對真山概念化和抽象化的濃縮品，換句話說，假山源自真山，卻又對真山加以典型化，模式化，意境化，象征化，是對真山的藝術再現(xiàn)。
水以山為面，水得山而媚；山者，天地之骨也。因而，造園有山，無山難以成園。自然園林往往選址于自然山水佳境，外借自然山林成景；私家園林往往建在村鎮(zhèn)人口密集之處，無山水可借，只得掇石疊山。因而，私家園林往往在不太大的空間范圍內(nèi)，再現(xiàn)自然山水之美，有不落人工斧鑿痕跡，達到“雖由人作，宛自天開”，在咫尺之地，創(chuàng)造出“多方勝景，咫尺山林”的園林藝術。故山景是構成中國園林的五大要素之一，五大要素（疊山造景，理水造景，建筑造景，花木造景，動物造景）。正如計成所說：“余七分之地，為壘土者四，高卑無論，栽竹相宜”（《園冶》卷一）。
在園林造景中的功能
假山的造景功能表現(xiàn)在很多方面，如對園林空間進行劃分；組成園林的地形骨架和主景；擋土、護坡、駁岸和庭院及自然式花臺的布置。假山和園林的植物和建筑、場地及園路構成的景致，其自然氛圍較濃厚，而人工氣氛相應的降低了。
假山布局
相地布局（即以環(huán)境條件為前提確定山水形勢及其間架），混假于真；賓主分明；兼顧三遠；依坡合山。所謂三遠，即宋代畫家郭熙《林泉高致》：“山有三遠。自山下而仰山巔謂之高遠；自山前而窺山后謂之深遠；自近山而望遠山謂之平遠?！备鶕?jù)山石及水脈的自然皴紋，把零碎的山石材料堆筑成造型一定且具備整體感的假山，達到遠觀有“勢”、近看有“質(zhì)”的視覺效果。在工程結構方面主要技術是要求有穩(wěn)固耐久的基礎，遞層而起，石間互咬，等分平衡，達到“其狀可駭，萬無一失”的效果。
山石為主、植物為輔――層次分明、靜中有動
在庭院入口、中心等視線集中的地方特置大塊山石；或安置于公園主景區(qū)、草坪一角、軸線焦點等構成較醒目的點景。常將植物置于山石周圍，起到前置襯托或背景烘托的作用，組成的園林景致靜中有動，且層次感較強。以上以山石為主的造景形式，在園林中可充當框景、障景和對景，以此來增加層次感，并對空間進行劃分，提升它的觀賞價值。
布置假山植物時，植物的色彩和形態(tài)等的選用，要將山的氣勢、姿態(tài)及質(zhì)感襯托出來。多在假山的山腳和半山腰處布設植物，且植株的體量不宜過大，而山腳應選用橫臥和粗枝干的高大的植物。揚州個園的黃石假山，古柏就設置在石隙內(nèi)，其山石的褐黃襯托出古柏枝葉的蒼綠，而巍峨的山和堅挺的古柏也相呼應。挺拔的青楓坐落于山腳，襯托出明朗的秋山。
植物為主、山石為輔――反樸歸真、自然野趣
山石作為布設植物時的配景，將自然植物群落的景致充分表現(xiàn)出來。這種設計理念將植物作為主景，其他自然要素，如疊山、石頭起輔助作用，在建筑物的前方和轉(zhuǎn)角處、欄桿、綠地邊緣、樹叢、綠籬及道路兩旁栽種花卉植物，如一二年生的宿根花卉花卉等，以自然式帶狀混合栽種花境，此種植物群落屬于仿自然式，加之石頭作為襯托使親切自然的景致更穩(wěn)定協(xié)調(diào)，且具備歷史性。
例如，在環(huán)境一角布設一些植株及形態(tài)各異的石頭。石頭疏密得當，大的、小的相呼應，石塊間的植物合理的組合在一起，形態(tài)靈活多樣，參差錯落。將翠竹林設置在干道兩側(cè)作為主景，林下配有的花卉、爬藤等陰生植物，再將二三一組的石塊布置在這些植物之間，駐足觀賞，如置身效野山林，這種山野景致令人神往。
園林內(nèi)的山石和植被已從純客觀的自然存在物轉(zhuǎn)變成主觀的園林的存在物，不再局限于礦物學和植物學上的意義?！拔恢玫靡恕笔侵赴卜呕ㄊ奈恢靡m宜，能夠?qū)⑵涮赜械撵`性恰到好處的體現(xiàn)出來，折射出自然界的美感，從而創(chuàng)造出園林美。所以山石和植物的布局是自然美及整體美的表現(xiàn)，生態(tài)和景觀、神韻和形式及內(nèi)涵和外觀需有機結合，使人在觀賞時，領悟其深邃的內(nèi)涵。
假山制作和設計造景就是有認識地布置視野范圍內(nèi)的主景、配景、前景、中景和遠景，盡可能使畫面向縱橫展開。假山制作和設計要使空間具有深度，常?？蓪淠痉N植在近處，加強深遠感。
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