假山現(xiàn)在是園林建筑中主要的藝術(shù)，充當(dāng)體現(xiàn)出了一定的地位，到處都在體現(xiàn)出園林景觀學(xué)的美感，在我們的現(xiàn)實(shí)生活中各種樣式的園林工程中都有別具一格的體藝術(shù)美。因此，園林假山的建筑施工艱苦的過(guò)程也是一個(gè)非常有藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程，然而相對(duì)于施工人員和技術(shù)人員的藝術(shù)和工藝技術(shù)都有非常高的要求。

假山是用自然石或人造石營(yíng)造的擬自然石景。假山是真山形式的反映，真山的形式則是地形地貌特征的體現(xiàn)，崇山峻嶺，丘陵岡阜是我國(guó)的地形特點(diǎn)。所以千來(lái)，書(shū)畫(huà)中以峰顯山巒，坡示丘陵，假山則成為造園大師們對(duì)真山概念化和抽象化的濃縮品，換句話說(shuō)，假山源自真山，卻又對(duì)真山加以典型化，模式化，意境化，象征化，是對(duì)真山的藝術(shù)再現(xiàn)。

水以山為面，水得山而媚；山者，天地之骨也。因而，造園有山，無(wú)山難以成園。自然園林往往選址于自然山水佳境，外借自然山林成景；私家園林往往建在村鎮(zhèn)人口密集之處，無(wú)山水可借，只得掇石疊山。因而，私家園林往往在不太大的空間范圍內(nèi)，再現(xiàn)自然山水之美，有不落人工斧鑿痕跡，達(dá)到“雖由人作，宛自天開(kāi)”，在咫尺之地，創(chuàng)造出“多方勝景，咫尺山林”的園林藝術(shù)。故山景是構(gòu)成中國(guó)園林的五大要素之一，五大要素（疊山造景，理水造景，建筑造景，花木造景，動(dòng)物造景）。正如計(jì)成所說(shuō)：“余七分之地，為壘土者四，高卑無(wú)論，栽竹相宜”（《園冶》卷一）。

假山的堆疊技法
　　假山的疊石技法（或稱(chēng)手法），以區(qū)域?yàn)闃?biāo)準(zhǔn)，可分為以北京為中心的北方流派和以太湖流域?yàn)橹行牡慕狭髋?。但是清初的張漣、張然父子和李漁均為江南人氏，且一部分假山作品也留在了北京，所以江南疊山匠師對(duì)北京的假山也有一定程度的影響，一般假山堆疊的造型技法采用的均是基本的造型技法及形式，即將山石和山石有機(jī)結(jié)合，并沒(méi)有太大的差別。

布置假山植物時(shí)，植物的色彩和形態(tài)等的選用，要將山的氣勢(shì)、姿態(tài)及質(zhì)感襯托出來(lái)。多在假山的山腳和半山腰處布設(shè)植物，且植株的體量不宜過(guò)大，而山腳應(yīng)選用橫臥和粗枝干的高大的植物。揚(yáng)州個(gè)園的黃石假山，古柏就設(shè)置在石隙內(nèi)，其山石的褐黃襯托出古柏枝葉的蒼綠，而巍峨的山和堅(jiān)挺的古柏也相呼應(yīng)。挺拔的青楓坐落于山腳，襯托出明朗的秋山。

如要使空間向橫的方向擴(kuò)展，則應(yīng)加強(qiáng)橫線條，削弱縱線條，要使假山顯得開(kāi)闊些，則護(hù)岸的石材塊應(yīng)平砌而不要立砌。園林假山造景有如撰文畫(huà)畫(huà)，有法而無(wú)定式。假山制作和設(shè)計(jì)在風(fēng)景園林中的一項(xiàng)傳統(tǒng)制作和設(shè)計(jì)，表現(xiàn)了園林假山制作和設(shè)計(jì)注意自然形態(tài)審美的優(yōu)良傳統(tǒng)風(fēng)格。假山制作和設(shè)計(jì)制作的抽象山水創(chuàng)作，大多是出于與人工硬質(zhì)環(huán)境的協(xié)調(diào)，同時(shí)又創(chuàng)造了別具一格、富有時(shí)代氣息的山水景觀。

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