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下面是2020年鄭夑書(shū)法相關(guān)拍賣(mài)記錄請(qǐng)參考

沙孟海 行書(shū)杜甫詩(shī) 立軸----成交價(jià):RMB21.85萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2020年1月5日

康有為 行書(shū)四屏 鏡芯----成交價(jià):RMB18.40萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2020年1月4日

黃賓虹 書(shū)法七言聯(lián) 屏軸----成交價(jià):RMB71.30萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2020年1月5日

黃建南 書(shū)法 鏡片 水墨----成交價(jià):RMB74.75萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2020年6月26日

歐陽(yáng)修 行書(shū)“來(lái)日帖” ----成交價(jià):RMB51.75萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2020年1月4日

于右任 草書(shū)五言聯(lián) 立軸----成交價(jià):RMB16.10萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2020年1月4日

董其昌 行書(shū) 手卷----成交價(jià):RMB109.25萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2020年1月5日

下面是歷年鄭夑書(shū)法相關(guān)拍賣(mài)記錄請(qǐng)參考

鄭夑 1765年作 草書(shū)----成交價(jià):RMB11.20萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2007年12月23日

鄭夑 1752年作 書(shū)法----成交價(jià):HKD37.50萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2015年11月30日

鄭夑 蘭石圖 立軸----成交價(jià):RMB345.00萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2011年11月12日

鄭夑 乙亥（1755年）----成交價(jià):RMB276.00萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2011年11月12日

鄭夑 乾隆二十六年（17----成交價(jià):RMB425.50萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2011年11月12日

鄭夑 清 行草書(shū)法 立軸----成交價(jià):HKD37.50萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2019年11月25日

鄭夑 竹石圖 立軸----成交價(jià):RMB172.50萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2011年11月12日

書(shū)法藝術(shù)的物化形態(tài)是線(xiàn)條，而線(xiàn)條是構(gòu)成文字符號(hào)的材料，線(xiàn)條與文字的特征規(guī)定了書(shū)法美的本質(zhì)屬性：是抽象線(xiàn)條的藝術(shù)組合。書(shū)法美的抽象本質(zhì)屬性較鮮明地表現(xiàn)在外在與內(nèi)在兩個(gè)方面。書(shū)法線(xiàn)條在表現(xiàn)外在的具體事物時(shí)，是提煉、集中、概括，是對(duì)原物形象高度的抽象。在表現(xiàn)內(nèi)在的思想感情時(shí)，也是訴諸、變匯、通融，是對(duì)思想感情內(nèi)在的抽象。書(shū)法線(xiàn)條在邏輯發(fā)展過(guò)程中擺脫了外在與內(nèi)在的束縛，從而獲得了相對(duì)的自由，從一元化（依類(lèi)象形）走向多元化（異類(lèi)而求），書(shū)法線(xiàn)條的抽象性也就獲得了更大的豐富性、普遍性與概括性。藝術(shù)作品的形式就是內(nèi)容的存在方式。書(shū)法美的外觀形式的構(gòu)成因素與表現(xiàn)形態(tài)，就是運(yùn)筆點(diǎn)畫(huà)線(xiàn)條與結(jié)構(gòu)章法的有規(guī)律的組合。

鄭夑書(shū)法現(xiàn)在拍賣(mài)成交率，線(xiàn)條曲直動(dòng)靜的形態(tài)美是更強(qiáng)烈而多變的。曲與直、動(dòng)與靜在書(shū)法作品中互為關(guān)照，互相映襯。從隨體結(jié)詘的篆書(shū)、波磔多姿的隸書(shū)、點(diǎn)畫(huà)多變的楷書(shū)、行云的行書(shū)、龍飛鳳舞的草書(shū)，其曲直動(dòng)靜的發(fā)展越來(lái)越強(qiáng)烈，書(shū)法美的線(xiàn)條形式遵遁著這樣一個(gè)軌跡。草書(shū)線(xiàn)條的曲直動(dòng)靜之美可謂是集書(shū)法形式美的大成，是極的。劉熙載《藝概》中指出：“書(shū)家無(wú)篆圣、隸圣、而有草圣。蓋草之道千變?nèi)f化，執(zhí)持尋逐，失之愈遠(yuǎn)”?？袼兀☉阉兀╊崗垼◤埿瘢┑牟輹?shū)線(xiàn)條形態(tài)“矯若游龍，疾若驚蛇”，其曲直回旋、動(dòng)靜奇逸，的確是千態(tài)萬(wàn)姿，不可端倪的。書(shū)法線(xiàn)條在紙上運(yùn)動(dòng)的形式不是平拖直劃一抹而就，而是富有節(jié)奏韻律變化的輕重徐疾、抑揚(yáng)頓挫的運(yùn)動(dòng)，在筆情墨韻中激蕩著情感的旋律，形式美中滲透進(jìn)了強(qiáng)烈的音樂(lè)節(jié)奏性。唐代張懷瓘在《書(shū)議》中把書(shū)稱(chēng)之為“無(wú)聲之音”。虞世南在《筆髓論》中也認(rèn)為書(shū)法有似于音樂(lè)演奏，“鼓瑟綸音，妙響隨意而生?！?/p>

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