自紫砂壺橫空出世以來(lái)，就以其返璞歸真的質(zhì)感以及“方非一式、圓不一相”的繁多式樣深入人心，而且，在壺的泥坯上揮刀疾書，雕刻山水、花鳥(niǎo)、飛禽、走獸、書法、印章，使得紫砂壺成為一門繁復(fù)的藝術(shù)工程。應(yīng)該說(shuō)，紫砂壺茶具在明代才算進(jìn)入了興盛期，盡管紫砂陶藝的歷史可以追溯到唐宋，甚至更早。不過(guò)，彼時(shí)的紫砂陶藝與茶關(guān)系不大，充其量也是一種取水盛水的器具，明代散茶的興起以及撮泡法的流行，才使得具有良好實(shí)用功能的紫砂壺真正流行起來(lái)，并且以俗入雅，以平出奇，不但得到了文人雅士的喜歡，他們自己也參與到壺的設(shè)計(jì)制作中來(lái)。
紫砂壺鑒定方法
1、如紫砂壺造型一樣，后人總是在不斷地模仿前人。古人用款，有印章款、刻款，但極少能分辨出風(fēng)格特征。也有官窯形式的款，但只有康熙、乾隆兩朝，進(jìn)宮多少把壺，宮廷檔案都有明確記錄，而且只進(jìn)不出，民問(wèn)幾乎沒(méi)有。鑒定紫砂壺時(shí)，絕不能僅憑款識(shí)而已，一定要結(jié)合泥質(zhì)、泥色、造型、制作工藝、燒成以及制壺者所處的時(shí)代環(huán)境，一起來(lái)判斷。2、如果將考古發(fā)現(xiàn)的三件大彬壺進(jìn)行相互比較，不難發(fā)現(xiàn)揚(yáng)州出土的六方壺制作工藝要差一些。紫砂壺由圓器到方器，從工藝上來(lái)說(shuō)，方器難于圓器，或許六方壺也可能是時(shí)大彬的早期作品。流與紐的處理都已強(qiáng)調(diào)了茗壺的使用功能。3、縱觀時(shí)大彬的紫砂壺藝，無(wú)論是泥料、成型制作、燒成等工藝與明中期相比，都已趨向成熟，并且作品有了名款。從現(xiàn)已見(jiàn)到的明代晚期其他壺藝與之相比較，當(dāng)以時(shí)大彬制壺工藝為佳。不少制壺者，雖與時(shí)大彬?yàn)橥瑫r(shí)代人，但制壺工藝卻相差甚遠(yuǎn)。據(jù)史料記載，在晚明，時(shí)大彬在世時(shí)，就已出現(xiàn)仿時(shí)大彬作品。4、前不久，見(jiàn)一紫砂壺殘器，底部上刻有：“戌午年日時(shí)大彬制”，為無(wú)錫東林書院泮池出土，現(xiàn)藏?zé)o錫東林書院。據(jù)說(shuō)同時(shí)出土的物品大多為明末清初。該殘器從底部來(lái)看，器型較大，做工粗糙，底為圈足，類似福建漳浦出土的鼎足圓蓋壺底，圈足且不圓，加工手法顯得呆笨，刻款“戊午年”當(dāng)為明萬(wàn)歷四十六年(1618)，如果將此殘器與三足如意紋蓋壺工藝相比，相差甚遠(yuǎn)。

近年來(lái)，紫砂壺因其特的工藝、清雅素樸的外觀和實(shí)用性獲得越來(lái)越多收藏愛(ài)好者的青睞，紫砂行情也是逐漸火熱。據(jù)了解，在2014年10月25日舉行的香港可寶拍賣有限公司秋季藝術(shù)品拍賣會(huì)“紫泥茗芳——紫砂茶器專場(chǎng)”上，124件珍品的成交率達(dá)86.29%，成交金額達(dá)到761.76萬(wàn)元。

有關(guān)報(bào)道顯示，其中，何道洪的圣珠提梁壺起拍價(jià)120萬(wàn)元，終成交價(jià)達(dá)149.5萬(wàn)元;呂堯臣制華徑壺起拍價(jià)15萬(wàn)元，成交價(jià)達(dá)36.8萬(wàn)元;晚清民國(guó)時(shí)期的名家朱可心矮竹鼓壺起拍價(jià)6萬(wàn)元，成交價(jià)達(dá)12.65萬(wàn)元。很多拍品的成交價(jià)遠(yuǎn)之前估價(jià)。

而縱觀近年拍賣市場(chǎng)，不少紫砂名壺在拍場(chǎng)上表現(xiàn)搶眼，破千萬(wàn)大關(guān)。在2011年12月6日北京保利拍場(chǎng)，紫砂名家顧景舟制的提璧組壺以1782.5萬(wàn)元成 交。還有一把在業(yè)內(nèi)廣為人知的明代時(shí)大彬制圈扭圓壺曾作為封面登上臺(tái)灣唐人工藝出版的《荊溪紫砂器》，與2010年12月14日西泠秋拍中以1344萬(wàn)元 成交。

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