經(jīng)紀(jì)人:謝經(jīng)理：

1、 玉壺春瓶的前世今生及市場(chǎng)價(jià)值

　　現(xiàn)如今男神女神當(dāng)?shù)?，“鮮肉”橫行；躲過了李大仁卻沒逃過宋仲基；迷過了范冰冰卻依舊不忘念奴嬌。念奴嬌便是“宋詞女神”李清照，除了才華橫溢的女詞人外，宋代還是“瓷的時(shí)代”，宋瓷中的玉壺春瓶，以其清素淡雅，純凈細(xì)膩的美學(xué)特點(diǎn)，成為當(dāng)之無(wú)愧的“宋瓷女神”。
　　凹凸有致酒為名 女神名喚“玉壺春”

　　老窯瓷博物館 　　元 磁州窯白釉刻花玉壺春瓶 （全品） 　　口徑：8.8CM 底徑：9.2CM 高：30CM
　　詩(shī)人岑參曾有詩(shī)云 “聞道輞川多勝事，玉壺春酒正堪攜” ，這是目前在文獻(xiàn)資料中所見早關(guān)于“玉壺春”三字連用的情況。詩(shī)人很明白地說(shuō)出了“玉壺春酒”，而同樣內(nèi)容的詩(shī)句也出現(xiàn)在中唐詩(shī)人朱千乘的《新移鏡中別業(yè)》中——“錦纜扁舟花岸靜，玉壺春酒管弦清” ，也指出了“玉壺春”是一種酒的名字。
　　古瓶盛酒后簪花 暗香浮動(dòng)玉壺春

　　玉壺春瓶
　　“古瓶盛酒后簪花，花酒由來(lái)本一家”，一句詩(shī)道盡玉壺春瓶功用之妙。既可盛酒，亦可插花。北宋曹組《臨江仙》句云“數(shù)枝梅浸玉壺春…”，此詩(shī)中玉壺春瓶被用來(lái)插梅。
　　元代的玉壺春瓶裝飾逐漸增多，釉色品種豐富。器身裝飾繁復(fù)、細(xì)膩，層次分明，而且圖案更具有欣賞意味。
　　此瓶為通體施白釉，釉色白中閃黃，腹部刻畫大朵纏枝牡丹，刻畫生動(dòng)流暢，底部露胎無(wú)釉。玉壺春瓶以器形端莊，線條優(yōu)美著稱，一直延續(xù)到民國(guó)都有燒制。
　　婀娜多姿有顏色 金屋藏嬌玉壺春

　　玉壺春瓶
　　玉壺春瓶的造型是由唐代寺院里的凈水瓶演變而來(lái)。瓶體型態(tài)婀娜多姿，它是一種以變化柔和的弧線為輪廓線的瓶類。其造型上的特之處是：頸較細(xì)，頸部中央微微收束，頸部向下逐漸加寬過渡為杏圓狀下垂腹，曲線變化圓緩；圈足相對(duì)較大，或內(nèi)斂或外撇。這種瓶的造型定型于宋代，歷經(jīng)宋、元、明、清、 民國(guó)直至現(xiàn)代，成為中國(guó)瓷器造型中的一種典型器物。
　　2014年5月28日，在香港佳士得專場(chǎng)拍賣上，一件明洪武釉里紅纏枝牡丹紋玉壺春瓶以1500萬(wàn)港幣落槌，1804萬(wàn)港幣成交。
不管因詩(shī)詞得名，還是因名酒得名，玉壺春瓶在瓷器歷史上都占有重要的地位。實(shí)用的器形，特的造型。上至天子下至庶民，不分貴賤。宛若女神，回眸一笑，傾國(guó)傾城。





2、琺瑯彩玉壺春瓶的市場(chǎng)價(jià)值與行情分析
“雍正皇帝本人的藝術(shù)品位很高，也極愛瓷器，雍正年間的琺瑯彩瓷日趨精美，圖案細(xì)膩，仿佛一幅幅中國(guó)畫。到了乾隆年間，國(guó)力強(qiáng)盛，琺瑯彩瓷做工更為精巧，可以說(shuō)達(dá)到了的境地?！备哂⑺f(shuō)。此時(shí)的琺瑯彩瓷器樣式繁多，此外，乾隆時(shí)期的琺瑯彩瓷圖案富麗華美，紋飾豐富，畫風(fēng)中還吸收了西洋繪畫技法，為中國(guó)藝術(shù)品注入了新的活力。
這件清代琺瑯彩芍藥雉雞圖玉壺春瓶集詩(shī)、書、畫、印于一身，如果將作品展開，完全是一幅中國(guó)花鳥畫。當(dāng)年，此類畫稿都是出自宮廷畫家之手，而非畫匠，這幅畫的畫稿作者為蔣廷錫，是清代的大畫家，而這也決定了這件琺瑯彩瓷器的藝術(shù)價(jià)值


天津博物館收藏的這件清代琺瑯彩芍藥雉雞圖玉壺春瓶是上世紀(jì)60年代收購(gòu)而來(lái)，其外形為小撇口，長(zhǎng)頸，腹部下端豐滿，圈足，當(dāng)年，這件瓷器為皇宮擺件。玉壺春瓶始于宋代，當(dāng)時(shí)是一種裝酒的實(shí)用器具，其特色在于瓶身左右由兩個(gè)對(duì)稱的“S形”構(gòu)成，線條優(yōu)美柔和，后來(lái)逐漸演變?yōu)橛^賞性的陳設(shè)瓷器，是中國(guó)瓷器造型中的一種典型器形。

這款玉壺春瓶胎質(zhì)細(xì)膩潔白，胎體輕薄，釉面瑩潤(rùn)如玉，上用琺瑯彩繪畫。頸部用藍(lán)料彩繪上下兩組蕉葉紋，腹部用琺瑯彩繪芍藥雉雞圖，即兩只雌雄雉雞棲身于山石上，彼此相偎，作態(tài)親昵，周圍襯以芍藥花及秋季花草。這件玉壺春瓶的構(gòu)圖十分精美，芍藥雉雞寓意金雞富貴，有吉祥的含義。畫面空白處有墨彩題詩(shī)：“青扶承露蕊，紅妥出闌枝?！币子兄煳摹按汉汀庇。湮灿邪孜摹按滗仭?、朱文“霞映”二方印。瓶底赭彩四字方款“乾隆年制”。高英爽評(píng)價(jià)：“這件作品畫工精細(xì)入微，畫面上有題詩(shī)，也有印章，此瓶集詩(shī)、書、畫、印于一身，如果將作品展開，完全是一幅中國(guó)花鳥畫。當(dāng)年，此類畫稿都是出自宮廷畫家之手，而非畫匠，這幅畫的畫稿作者為蔣廷錫，是清代的大畫家，而這也決定了這件琺瑯彩瓷器的藝術(shù)價(jià)值?！?br /> 高英爽還指出，琺瑯彩瓷珍貴的另一個(gè)原因，在于其制作工藝十分復(fù)雜。當(dāng)年在清宮中，它是在內(nèi)務(wù)府下所設(shè)的“造辦處”燒制完成的，其燒造工藝為清宮專屬，也是一種在宮中搭窯燒制的御用瓷器。


其制作工序，要先在江西景德鎮(zhèn)御窯廠燒出的素瓷胎，送入宮中御選，白瓷胎運(yùn)至京城后，所需圖式由宮廷畫師擬稿，經(jīng)皇帝欽定，再由清宮如意館的畫師依樣畫到瓷器上，“在燒好的瓷胎上用琺瑯彩進(jìn)行繪畫，很滑，就好像我們拿筆在玻璃上畫畫，難度之大可想而知?！痹谶@件16厘米高的小瓶上，腹部用工筆花鳥技法繪制了雉雞、盛開的芍藥等形象，色彩豐富艷麗，形態(tài)栩栩如生，非技高藝精者不能勝任。繪制完成后，在清宮造辦處入窯燒制成琺瑯彩瓷成品。
就是這樣凝結(jié)了工匠們心血和汗水的成品琺瑯彩瓷，制作完成后呈獻(xiàn)給皇帝，皇帝本人御覽定奪后僅留下極其者，剩余者全部砸碎。因而，與這件瓷瓶完全相同的作品是不存在的






3、 當(dāng)年只可皇帝有的琺瑯彩玉壺春瓶市場(chǎng)價(jià)值分析


由于琺瑯彩瓷的胎質(zhì)較一般瓷器薄得多，在第二次上彩燒造時(shí)極易破裂，而且在高溫?zé)频倪^程中，瓷釉發(fā)生的復(fù)雜變化往往是難以預(yù)料和控制的，即使是造辦處的工匠，在燒制時(shí)也難免失敗，其技術(shù)要求之高、工藝之復(fù)雜是可想而知的。

所以古人說(shuō)：“一件好瓷器燒成，要具備天時(shí)、地利和人巧?！币恍┢餍?、質(zhì)地、圖案和色彩俱佳的，甚至是工匠們終其一生求之不得的。對(duì)于琺瑯彩瓷的燒造，那時(shí)的匠師們可謂竭盡全力，嘔心瀝血，從而摸索總結(jié)出一套燒制這一特殊品種的方法。
不過，就是這樣凝結(jié)了工匠們心血和汗水的成品琺瑯彩瓷，制作完成后呈獻(xiàn)給皇帝，皇帝本人御覽定奪后僅留下極其者，剩余者全部砸碎。因而，與這件瓷瓶完全相同的作品是不存在的。


當(dāng)年，不僅是琺瑯彩瓷成品，就連被砸碎的瓷片也不能有一片外流民間。在紫禁城中，掩埋碎瓷片也曾是太監(jiān)們的一項(xiàng)日常工作。據(jù)記載，宮內(nèi)所使用的瓷器，即便破損了，也不能隨便處置，找的地方掩埋。故宮博物院成立后，在院內(nèi)施工時(shí)，曾挖出過大量各個(gè)年代的陶瓷碎片，證實(shí)了這一記載。


總的來(lái)說(shuō)，在清代，琺瑯彩瓷的制作極費(fèi)工時(shí)，成本，產(chǎn)量很小，且全部由壟斷，民間沒有留存。如今，存世的琺瑯彩瓷珍藏于臺(tái)北故宮博物院、北京故宮等少數(shù)博物館之外，尚有少量零散收藏在世界各地博物館和私人手中，均極為。2005年，一件高僅為十幾厘米的乾隆琺瑯彩古月軒題詩(shī)花石錦雞圖雙耳瓶以1.15億港元成交，這在當(dāng)時(shí)的古玩界掀起了一股琺瑯彩瓷瓶熱。天津博物館里的這件清代琺瑯彩芍藥雉雞圖玉壺春瓶與那件拍賣的瓷瓶大小相近，造型及紋飾更為精細(xì)，可以想見，其珍貴程度之高，實(shí)為文物之瑰寶。





4、瓶中至寶——洪武釉里紅玉壺春瓶的市場(chǎng)行情和價(jià)格


回眸2006年香港佳士得拍賣公司以8千3百萬(wàn)元人民幣天價(jià)成交了一只明朝洪武時(shí)期的釉里紅牡丹紋玉壺春瓶，成為當(dāng)時(shí)業(yè)界一大新聞而轟動(dòng)一時(shí)。直至今日這只“寶瓶”仍是釉里紅瓷中的霸主,并古陶瓷藝術(shù)品天價(jià)的前列。


玉壺春瓶與梅瓶、賞瓶并稱為“瓶中三寶”，是器物美學(xué)發(fā)展史中具代表性的造型。許多瓶類都是以這三種造型為母本，延伸創(chuàng)作出的。三種瓶型相比，玉壺春的造型為經(jīng)典。清新挺俊的身姿、曼妙的曲線更顯女性陰柔的豐滿與纖細(xì)，所以不少收藏家也習(xí)慣稱之為“女性瓶”。玉壺春瓶尺寸較為矮小，“S”型的設(shè)計(jì)更能迎合人們抓取物品時(shí)的習(xí)慣，更適宜在手中把玩觀賞。而明初大花大葉的瀟灑風(fēng)格與釉里紅展現(xiàn)的奔放熱烈更加凸顯舞魅，紅彩卷草紋裝飾的喇叭型瓶口猶如帶彩的雙唇，傾吐胸中的躁動(dòng)，給人以美的享受。故而洪武釉里紅玉壺春瓶倍受收藏大家的垂涎。

傳世品近九成都有不同程度的殘損或瑕疵，瓶口有傷殘的超過了95％?？芍^：千金易得，瓶口難求。而完整無(wú)暇的更是鳳毛麟角。8千萬(wàn)成交的這只牡丹紋洪武玉壺春瓶，就是一只口沿保存完整的“全品”。 由于洪武時(shí)期御窯瓷的燒造尚在恢復(fù)階段，薄胎大立件的成型對(duì)于胎土的要求。洪武官窯采用的是麻倉(cāng)土做胎，由于麻倉(cāng)土的顆粒較粗，易于蒸發(fā)水份。燒造時(shí)極容易造成胎、釉膨脹系數(shù)的不同步，導(dǎo)致成品胎體發(fā)糠、釉面開片，造成缺陷。器型不周正、窯裂等先天窯病也時(shí)常出現(xiàn)在這個(gè)時(shí)期的器物上。筆者有幸上手對(duì)其仔細(xì)觀摩，這只締造神話的玉壺春瓶雖然口沿完整，器身也沒有歷經(jīng)風(fēng)雨所帶來(lái)的硬傷，可美中不足的是此瓶也有明顯“塌肩”的狀況，導(dǎo)致平穩(wěn)擺放時(shí)兩側(cè)不對(duì)稱，從瓶頸往上的部分歪向一側(cè)。而在其腹部下方蓮瓣處還有一道長(zhǎng)約5公分的窯裂?？蓢@，世間多么美好的事物也會(huì)留有小小的遺憾。洪武釉里紅玉壺春瓶進(jìn)入拍賣會(huì)早可以追溯到20世紀(jì)三十年代的倫敦蘇富比拍賣公司。由于當(dāng)時(shí)對(duì)元末明初一系列重要陶瓷的認(rèn)識(shí)尚處于模糊狀態(tài)，缺乏對(duì)年代的準(zhǔn)確界定，所以拍賣價(jià)格非常低。藏家對(duì)于這些發(fā)色并不鮮艷可愛，畫工樸拙而稍見粗曠的器物并沒有予以太多關(guān)注。


目前，清代官窯瓷以其娟秀、規(guī)整的作工和豐富多彩的紋樣著拍賣主導(dǎo)位置，但隨著國(guó)人美學(xué)認(rèn)識(shí)的進(jìn)一步升華，會(huì)有眾多藏家喜愛中國(guó)元素更加濃郁，飽含筆墨味道且彰顯個(gè)人性情的元末明初瓷器。目前元代青花瓷的研究結(jié)果尚未定論，元青花卻異軍突起，成為中國(guó)古陶瓷價(jià)值的人物。而洪武御窯瓷的真面目更是疑點(diǎn)重重。無(wú)疑是繼元青花探秘后，具學(xué)術(shù)價(jià)值與投資潛力的一匹黑馬！與青花瓷相比，釉里紅品種的稀貴將更加凸顯。只要有洪武釉里紅玉壺春瓶的現(xiàn)世，定會(huì)創(chuàng)造出驚人的價(jià)格。





5、 一件雍正玉壺春瓶殘瓶成交價(jià)成交價(jià)竟然達(dá)到540萬(wàn)
一件截口的清?雍正青花礬紅穿花龍紋玉壺春瓶殘件，估價(jià)10萬(wàn)至20萬(wàn)元，終居然以470萬(wàn)元的天價(jià)落槌成交，加上傭金540萬(wàn)元人民幣，立刻引發(fā)了一陣熱議。這件拍品是否就是很多人認(rèn)為的意外“天價(jià)”呢？
寧藏殘器、不藏贗品，這已經(jīng)成為了收藏者的共識(shí)。對(duì)于瓷器類藏品，傳統(tǒng)的收藏理念是要求 “全品相”，即有“病”即棄、見“殘”即“廢”。正如行話說(shuō)：“瓷器起毛，不值分毫”，“瓷器毛了邊，不值半分錢”。 然而，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)已風(fēng)風(fēng)雨雨走過30余年，市場(chǎng)上的“老精稀”藏品也已基本淘光撿凈，在真品減少，賣家惜售的情況下，收藏者卻越來(lái)越多，時(shí)至今日，在收藏大軍不斷擴(kuò)容的背景下，這種“僧多粥少”的現(xiàn)象顯得更加。不說(shuō)別的，就拿瓷器來(lái)說(shuō)，現(xiàn)今在收藏市場(chǎng)上的瓷是越來(lái)越少了，看拍賣場(chǎng)上明清瓷的受寵程度就可見一斑。


尤其，在如今藏家紛紛惜售，市場(chǎng)上真品缺貨的情況下，寧殘守真的收藏理念開始在藏界蔓延，使瓷器殘器價(jià)值凸顯，尤其是那些器型基本完整、工藝水平、材質(zhì)精良的瓷器殘器，其文物、藝術(shù)和經(jīng)濟(jì)價(jià)值都得到了藏家重新評(píng)估與關(guān)注。
一位業(yè)內(nèi)古董鑒賞家認(rèn)為，這件十分罕有的藏品以470萬(wàn)價(jià)格買到，仍然稱得上是物超所值的。
，雍正的各種玉壺春龍瓶，完整的，市場(chǎng)上大概總共就見過3-4只，其中有青花釉里紅的，也有青花胭脂紅的，但是畫礬紅的，目前所見，這是的一只！而且這件的礬紅也不是我們平時(shí)所經(jīng)?？吹降哪欠N艷紅，而是偏鐵銹紅的赤紅，所以從稀有性上講，它是的！


其次，這件藏品另一個(gè)出色的地方在于其畫工。有檔案記載，大約雍正六年的時(shí)候，四爺命御窯廠燒制了一只瓷胎畫琺瑯胭脂紅龍紋玉壺春瓶，但看到成品后，龍顏大怒，雍正認(rèn)為那一只的龍不夠霸氣，要改良。一年之后，御窯廠終于成功的燒制出了一只瓷胎畫琺瑯胭脂紅玉壺春瓶，稱得上是整個(gè)清代官窯瓷器中畫得好的龍了！如果將這兩件龍紋玉壺春進(jìn)行比對(duì)，你可以發(fā)現(xiàn)應(yīng)該出自于同一位宮廷畫師之手，稱得上是清代好的龍了。

即便嘉德四季這件是一件截口的殘器，但是470萬(wàn)元的落槌價(jià)仍然是偏低的！如果放在一些大拍上，終的成交價(jià)有可能翻上一倍。因?yàn)檫@件如果是完整器，那么至少要價(jià)值5000-6000萬(wàn)元人民幣，像這樣具有性的殘器，市場(chǎng)估價(jià)是完整器的20%應(yīng)該是比較合理的，但是在現(xiàn)場(chǎng)，由于起拍價(jià)僅僅只有10萬(wàn)元，因此，很多人在看高到了200萬(wàn)元的時(shí)候就已經(jīng)出現(xiàn)了心理的坎了，但實(shí)際上，這件藏品的真正價(jià)值更高！







6、玉壺春瓶的市場(chǎng)價(jià)值如何？

玉壺春瓶又叫玉壺春壺，是宋瓷中具有時(shí)代特征的一種典型器物。流行地區(qū)廣，沿用時(shí)間長(zhǎng)，宋以后歷代各地窯場(chǎng)均有燒制。
它的造型是由唐代寺院里的凈水瓶演變而來(lái)?；拘沃茷槠部?、細(xì)頸、垂腹、圈足。它是一種以變化柔和的弧線為輪廓線的瓶類。其造型上的特之處是：頸較細(xì)，頸部中央微微收束，頸部向下逐漸加寬過渡為杏圓狀下垂腹，曲線變化圓緩；圈足相對(duì)較大，或內(nèi)斂或外撇。這種瓶的造型定型于宋代，歷經(jīng)宋、元、明、清、民國(guó)直至現(xiàn)代，成為中國(guó)瓷器造型中的一種典型器物。

造型定型于北宋時(shí)期
玉壺春瓶的造型定型于北宋時(shí)期，在當(dāng)時(shí)是一種裝酒的實(shí)用器具，后來(lái)逐漸演變?yōu)橛^賞性的陳設(shè)瓷，是中國(guó)瓷器造型中的一種典型器形。玉壺春瓶的基本造型是由左右兩個(gè)對(duì)稱的“S”形構(gòu)成，線條優(yōu)美柔和。
元代玉壺春瓶承襲了宋代的形制，圈足外撇，體形瘦長(zhǎng)。造型除圓形外，還有八方形。釉色、紋飾華麗豐富，已從宋代的實(shí)用酒器轉(zhuǎn)變?yōu)殛愒O(shè)器。
明代的玉壺春瓶和元代清秀瘦長(zhǎng)的器形相比，器身有粗壯的趨勢(shì)，圓腹?jié)u趨豐碩，瓶頸加長(zhǎng)，重心下移。早期洪武時(shí)期的玉壺春瓶，還具有元末明初瓷器厚重粗笨的風(fēng)格，外廓曲線與下腹曲線的轉(zhuǎn)折比較明顯，有些憨笨的感覺，比不上元代玉壺春瓶造型的優(yōu)美與舒朗。發(fā)展到明代中期以后，玉壺春瓶的造型趨于細(xì)膩圓潤(rùn)，優(yōu)美流暢。明代的玉壺春瓶以青花品種為常見。主題紋飾常常以云龍、梅、蘭、花鳥、纏枝蓮等為主要裝飾圖案。

“玉壺”二字出現(xiàn)要早于宋?；?qū)嵵赣裰频膲?，或指如玉一般的青瓷壺，或以玉壺比喻高潔，或比喻月亮，意義隨時(shí)代的不同而有所不同。具有實(shí)際意義的玉壺用途也有所不同，或是一種陳設(shè)品，或裝水用作報(bào)時(shí)的滴漏，或盛酒用作酒瓶，或作為照明的燈具。那么，“玉壺”與“春”聯(lián)在一起為什么就指這種撇口、細(xì)頸、垂腹、圈足的瓶類呢？玉壺春三字連在一起使用至遲在元代就出現(xiàn)了?！端疂G傳》第三十七回（有的版本為第三十八回）“及時(shí)雨會(huì)神行太保，黑旋風(fēng)斗浪里白條”講：“酒保取過兩樽玉壺春酒，此是江州有名的上色好酒”，可見，玉壺春是一種酒的名字。同樣的例子也不少見。


唐代時(shí)人們多稱酒為“春”，后代沿用。直至現(xiàn)在，許多酒的名字仍然叫某某春，如景陽(yáng)春、五糧春等。這樣，我們可以有如下推測(cè)：“玉壺春”是一種酒的名字，而這種酒在當(dāng)時(shí)（宋代）是“江州（或鄰近地區(qū)）有名的上色好酒”，必有一定的度，那么盛裝這種酒的瓶子可能會(huì)是某種固定的造型（可能會(huì)是撇口、細(xì)頸、垂腹、圈足的造型），因?yàn)檫@種酒長(zhǎng)期盛行不衰，酒瓶的形狀也為人們所熟悉，久而久之，人們便把這種造型的瓶子因酒而叫做“玉壺春瓶” ；而其形狀是否就如同現(xiàn)在所見的玉壺春瓶，因缺乏直接的材料暫時(shí)還無(wú)法證明。
因此，有認(rèn)為“玉壺春瓶”的名稱是因“玉壺春”酒而來(lái)。
從目前的古玩市場(chǎng)來(lái)看，宋代的玉壺春能展出的并不多，這與宋瓷在目前古玩市場(chǎng)的價(jià)位有著很大的關(guān)系。元代的玉壺春瓶燒造數(shù)量很大，以青花、釉里紅、影青、青釉（龍泉窯）等釉彩品種為多見，雖然出現(xiàn)，如元青花纏枝牡丹紋大玉壺春瓶，在2001年香港秋季洽購(gòu)會(huì)中以237.94萬(wàn)元成交，但也非市場(chǎng)的主流。真正能夠讓市場(chǎng)感興趣的玉壺春非明清莫屬。


明初洪武時(shí)期的玉壺春瓶，腹部和頸部都比宋元時(shí)期的玉壺春瓶粗了一些。從明代洪武時(shí)期，玉壺春瓶的形制基本上就定下來(lái)了，一直影響到清代。除了明洪武年間的釉里紅之外，明代的龍泉窯青瓷、明永樂青花，以及明末掐絲琺瑯玉壺春瓶，都是目前古玩市場(chǎng)的“寵兒”。
清代初期是玉壺春瓶的全盛時(shí)期，在康熙、雍正、乾隆三朝，玉壺春瓶大量燒造，工藝上卻比前代更為成熟。這時(shí)，玉壺春瓶的造型變化并不大，多數(shù)是仿明代時(shí)期的作品。像清雍正青花竹石芭蕉玉壺春瓶，基本上就是仿制明初永樂宣德時(shí)期的青花，在2005年香港春季洽購(gòu)會(huì)中，其中一只的成交價(jià)達(dá)到了487.6萬(wàn)元。目前雍正時(shí)期玉壺春成交的是在2001年北京洽購(gòu)會(huì)的秋展中創(chuàng)造的，青花釉里紅穿花龍玉壺春以880萬(wàn)元成交。






7、 玉壺春瓶?jī)r(jià)格多少？現(xiàn)在市場(chǎng)行情好嗎？
現(xiàn)如今男神女神當(dāng)?shù)?，“鮮肉”橫行；躲過了李大仁卻沒逃過宋仲基；迷過了范冰冰卻依舊不忘念奴嬌。念奴嬌便是“宋詞女神”李清照，除了才華橫溢的女詞人外，宋代還是“瓷的時(shí)代”，宋瓷中的玉壺春瓶，以其清素淡雅，純凈細(xì)膩的美學(xué)特點(diǎn)，成為當(dāng)之無(wú)愧的“宋瓷女神”。
“古瓶盛酒后簪花，花酒由來(lái)本一家”，一句詩(shī)道盡玉壺春瓶功用之妙。既可盛酒，亦可插花。北宋曹組《臨江仙》句云“數(shù)枝梅浸玉壺春…”，此詩(shī)中玉壺春瓶被用來(lái)插梅。
元代的玉壺春瓶裝飾逐漸增多，釉色品種豐富。器身裝飾繁復(fù)、細(xì)膩，層次分明，而且圖案更具有欣賞意味。

玉壺春瓶的造型是由唐代寺院里的凈水瓶演變而來(lái)。瓶體型態(tài)婀娜多姿，它是一種以變化柔和的弧線為輪廓線的瓶類。其造型上的特之處是：頸較細(xì)，頸部中央微微收束，頸部向下逐漸加寬過渡為杏圓狀下垂腹，曲線變化圓緩；圈足相對(duì)較大，或內(nèi)斂或外撇。這種瓶的造型定型于宋代，歷經(jīng)宋、元、明、清、民國(guó)直至現(xiàn)代，成為中國(guó)瓷器造型中的一種典型器物。
2014年5月28日，在香港佳士得專場(chǎng)拍賣上，一件明洪武釉里紅纏枝牡丹紋玉壺春瓶以1500萬(wàn)港幣落槌，1804萬(wàn)港幣成交。
不管因詩(shī)詞得名，還是因名酒得名，玉壺春瓶在瓷器歷史上都占有重要的地位。實(shí)用的器形，特的造型。上至天子下至庶民，不分貴賤。宛若女神，回眸一笑，傾國(guó)傾城。

洪武玉壺春瓶的造型展現(xiàn)了十四世紀(jì)晚期雄渾穩(wěn)重的特色。其腹脛豐滿圓碩，使畫工有足夠的空間得以盡情揮灑。以纏枝牡丹為主題的紋飾結(jié)構(gòu)端正大方，展現(xiàn)出畫工下筆的精煉流暢，藉由釉里紅濃郁的色澤，整體更顯得雍容大氣。許多類似的玉壺春瓶由于口沿纖巧易碎，故此多有破損，北京故宮博物院的一支同類玉壺春瓶便是佳例子；相形之下，此瓶保存至今仍完好無(wú)缺，益顯其彌足珍貴。





8、 瓷中美人——玉壺春瓶的市場(chǎng)價(jià)位分析

　　玉壺春瓶的造型是由唐代寺院里的凈水瓶演變而來(lái)?；拘沃茷槠部凇⒓?xì)頸、垂腹、圈足。它是一種以變化柔和的弧線為輪廓線的瓶類。其造型上的特之處是:頸較細(xì)，頸部中央微微收束，頸部向下逐漸加寬過渡為杏圓狀下垂腹，曲線變化圓緩；圈足相對(duì)較大，或內(nèi)斂或外撇。這種瓶的造型定型于宋代，歷經(jīng)宋、元、明、清、民國(guó)直至現(xiàn)代，成為中國(guó)瓷器造型中的一種典型器物。
　　“玉壺”二字出現(xiàn)要早于宋?；?qū)嵵赣裰频膲?，或指如玉一般的青瓷壺，或以玉壺比喻高潔，或比喻月亮，意義隨時(shí)代的不同而有所不同。具有實(shí)際意義的玉壺用途也有所不同，或是一種陳設(shè)品，或裝水用作報(bào)時(shí)的滴漏，或盛酒用作酒瓶，或作為照明的燈具。那么，“玉壺”與“春”聯(lián)在一起為什么就指這種撇口、細(xì)頸、垂腹、圈足的瓶類呢？玉壺春三字連在一起使用至遲在元代就出現(xiàn)了。


宋代以前是玉壺春瓶形成的準(zhǔn)備階段
　　一般都把玉壺春瓶的創(chuàng)燒年代定于宋代，但實(shí)際是玉壺春瓶定型于宋代。大約從宋代開始出現(xiàn)了玉壺春瓶的名稱，在此之前它也經(jīng)歷了一個(gè)演變過程，因此，這種撇口、細(xì)頸、垂腹、圈足的形狀是逐步發(fā)展、演變而定型的，從出土實(shí)物可以看到這一點(diǎn)。江西、福建、湖北地區(qū)早在南北朝時(shí)期就出現(xiàn)了類似的瓷瓶的造型，而這些瓶又與漢、晉時(shí)期某些瓷壺的形狀很相似，其間或許有某種聯(lián)系。此種瓶類的造型經(jīng)隋、唐不斷發(fā)展、演變而逐步定型。隋代類似的瓶類頸、腹、足都與玉壺春瓶接近，只是口仍為南北朝以來(lái)的盤口，但已頗有后世玉壺春瓶的模樣了。


宋遼金時(shí)期是玉壺春瓶的定型階段
　　玉壺春瓶在宋代定型并大量出現(xiàn)，定窯、鈞窯、耀州窯、磁州窯、龍泉窯、景德鎮(zhèn)窯等均有燒制。與宋基本同時(shí)的遼金為北方少數(shù)民族政權(quán)，與宋朝有著較為密切的聯(lián)系，陶瓷燒造學(xué)習(xí)漢地風(fēng)范，玉壺春瓶也有燒制。宋、遼、金時(shí)期玉壺春瓶的釉彩品種包括了白釉、青釉、黑釉、白地黑花、三彩等不同種類，裝飾以素面為主，并有暗花、彩繪等手法。
　　器型大致可分為五種：種是口微撇，頸細(xì)長(zhǎng)，杏圓腹，頸與腹轉(zhuǎn)折明顯，頸與腹的比例約為1:1，圈足外撇，這一式造型特色較為鮮明，在數(shù)量上也較其它型式為少，是玉壺春瓶的初期型式之一；第二種是頸部與腹部銜接弧度緩和，頸較粗，胙較圓渾；第三種頸較瘦，與腹部銜接處起伏明顯，腹呈橢圓形，第四種口外撇加大，頸很細(xì)，腹鼓圓，圈足較高，從上到下起伏明顯；第五種已經(jīng)與后世的玉壺春瓶極為接近了。這一時(shí)期的玉壺春瓶絕大部分是用作酒器，另有少量用作陳設(shè)器。

玉壺春瓶鑒定交易歷看拍賣成交記錄（部分）
拍品名稱 估價(jià)（萬(wàn)） 成交價(jià)（萬(wàn)） 拍賣日期
清康熙 米黃釉五彩玉堂富 3600-4600萬(wàn) 萬(wàn) 8970萬(wàn) 2014-10-25
清康熙 掐絲琺瑯纏枝蓮龍 260-360萬(wàn) 萬(wàn) 414萬(wàn) 2011-06-05
清康熙 米黃釉素三彩玉 80-80萬(wàn) 萬(wàn) 110萬(wàn) 2008-10-26
清康熙 料胎畫琺瑯錦雞牡 60-60萬(wàn) 萬(wàn) 89.6萬(wàn) 2010-05-09
清康熙 五彩辣椒蝶紋玉壺 60-80萬(wàn) 萬(wàn) 80.5萬(wàn) 2012-11-26
清康熙 孔雀綠地素三彩官 65-100萬(wàn) 萬(wàn) 78.4萬(wàn) 2009-12-06
清康熙 米黃釉五彩玉堂 40-60萬(wàn) 萬(wàn) 63.8萬(wàn) 2004-11-22







9、 乾隆霽紅釉玉壺春瓶市場(chǎng)價(jià)格多少

玉壺春瓶又名“玉壺春壺”，其造型由唐代寺院的凈水瓶演變而來(lái)，定型則在北宋時(shí)期，在當(dāng)時(shí)是作為一種裝酒的實(shí)用器皿而存在的。此后歷經(jīng)元、明、清、民國(guó)直至現(xiàn)代，玉壺春瓶逐漸演變?yōu)榫哂杏^賞性的插花器具或陳設(shè)瓷，多為圓形，在元代還出現(xiàn)過八方形器。據(jù)資料記載，玉壺春瓶在清代雍正至宣統(tǒng)年間多有燒造，且多出自官窯，用于宮廷陳設(shè)。
武漢博物館收藏的這件清乾隆霽紅釉玉壺春瓶（見圖），高28.6厘米，口徑9厘米，底徑11厘米；大撇口，呈喇叭形，口邊不太明顯；束頸，溜肩，下部鼓腹豐滿；圈足外撇，足脊圓凸光滑如泥鰍背，支撐瓶身，顯得沉靜穩(wěn)固。器內(nèi)施白釉，在瓶口和圈足，均有一條自然形成的淡青白釉寬線，俗稱“燈草口”或“燈草邊”。瓶身外壁滿施霽紅釉，釉質(zhì)凝重深沉而又細(xì)膩致密，呈色均勻，紅艷，令人賞心悅目。

霽紅釉是一種極富特色的彩釉，是景德鎮(zhèn)御窯陶工在明宣德時(shí)期創(chuàng)燒的紅釉品種，亦是明清兩代燒造工藝難度較大的顏色釉品種之一。當(dāng)時(shí)陶工在配制霽紅釉料時(shí)不惜工本，往往將黃金、珊瑚、瑪瑙、玉石等珍貴之物碾成粉末摻入釉料中，但要燒出的成品難度很大，民間稱其“千窯一寶”。此器具有霽紅釉的典型特點(diǎn)，釉色為血紅色，色澤深沉，釉面不垂流，不開片，失透不光亮，有橘皮紋。胎體輕，釉層較薄，不及與之有些相似的郎窯紅的三分之一?！肮俟鸥G成重霽紅，難全美費(fèi)良工。霜天晴畫精心合，一樣搏燒百不同?！鼻宓拦饽觊g龔洵所編的《景德鎮(zhèn)陶歌》中，對(duì)霽紅釉的風(fēng)格特點(diǎn)進(jìn)行了詮釋。

這件清乾隆霽紅釉玉壺春瓶，整器造型秉承宋代式樣，外形雋秀，線條柔和，典雅優(yōu)美；頸部中央微微收束，然后向下逐漸加寬過渡為杏圓狀下垂腹，曲線變化舒緩，圈足大于瓶口，顯得支撐穩(wěn)固，纖秀柔美，具有玉壺春瓶的典型特征；釉面紅潤(rùn)透亮，明凈無(wú)瑕疵，胎質(zhì)堅(jiān)細(xì)致密，釉色瑩潤(rùn)均勻，深沉似初凝的雞血，澄凈雅致，顯得端莊，不失為清代宮廷陳設(shè)之經(jīng)典瓷器。
新拍賣價(jià)格
1、明洪武 釉里紅纏枝牡丹紋玉壺春瓶 3450000 RMB
2、清道光 青花竹石芭蕉圖玉壺春瓶 3220000 RMB
3、清嘉慶 青花竹石芭蕉紋玉壺春瓶 2760000 RMB
4、明洪武 釉里紅纏枝蓮紋玉壺春瓶 2300000 RMB
5、清乾隆 青花竹石芭蕉玉壺春瓶 2070000 RMB
6、明早期 龍泉窯玉壺春瓶 1150000 RMB
7、清雍正-乾隆早期 紅釉地畫琺瑯梅花山石玉壺春瓶 25300000 RMB
8、清乾隆 青花竹石芭蕉玉壺春瓶 2300000 RMB
9、明洪武 釉里紅牡丹玉壺春瓶 1344000 RMB
10、清乾隆 青花芭蕉竹石玉壺春瓶 1008000 RMB




10、元青花玉壺春瓶的市場(chǎng)行情和走勢(shì)分析

玉壺春瓶又稱玉壺賞瓶，是中國(guó)瓷器造型中的一種典型器形。流行地區(qū)廣，沿用時(shí)間長(zhǎng)。關(guān)于“玉壺春瓶”名字的來(lái)源，一般認(rèn)為由宋人的詩(shī)句“玉壺先春”而得名，也有說(shuō)是因“玉壺買春”而得名。此類瓶造型定型于宋代，歷經(jīng)宋、元、明、清、民國(guó)直至現(xiàn)代。玉壺春瓶中具代表性的是元代青花玉壺春瓶，本文將介紹元代青花玉壺春瓶的紋飾特點(diǎn)以供藏友學(xué)習(xí)交流。
青花瓷從宋代的深沉過渡到元代，其風(fēng)格南轅北轍，各自迥異不同，元代青花瓷色彩表現(xiàn)強(qiáng)烈，視覺效果鮮明，風(fēng)格大氣豪邁，將青花繪畫藝術(shù)推向歷史頂峰。元青花瓷器造型既有恢弘雄偉的大器，又有秀美靈巧的小器，無(wú)論何種器型均形態(tài)優(yōu)美，古樸端莊；其中小器以梅瓶、玉壺春瓶多見。


元青花玉壺春瓶大特點(diǎn)在于其飾紋上，常見紋飾有以下幾種：
一、麒麟紋是元青花裝飾中富有時(shí)代特征的題材之一，麒麟為傳說(shuō)中的祥瑞之獸，在元青花紋飾中其形象特征是鹿頭、牛蹄、馬尾，并常與花草、瓜果紋組合成畫，也有與龍鳳紋同時(shí)繪于一器的。
二、人物故事紋是元青花裝飾中為后人稱道的裝飾題材，與其他動(dòng)植物紋樣相比，繪有人物故事圖案的元青花器物雖然較為少見，但幾乎件件可稱得上是稀世珍品。從已知資料來(lái)看，元青花上的人物故事圖案主要見有“蕭何月下追韓信”、“劉備三顧茅廬”、“蒙恬將軍”、“文姬歸漢”、“周亞夫細(xì)柳營(yíng)”、“昭君出塞”、“尉遲恭救主”、“四愛圖”等。此外還有一些難以分辨人物情節(jié)的圖案。這些圖案的故事內(nèi)容多取材于民間喜聞樂見的歷史人物故事，顯然它與宋元時(shí)期話本小說(shuō)的流行及元代戲劇的發(fā)達(dá)有著密切的聯(lián)系，反映了文學(xué)藝術(shù)對(duì)元代陶瓷裝飾工藝的深刻影響。


三、元青花裝飾除主題紋飾特點(diǎn)鮮明之外，許多輔助紋樣也有著特的時(shí)代風(fēng)格，其中尤以變形蓮瓣紋和云肩紋表現(xiàn)為。變形蓮瓣紋是能代表元瓷特征的輔助紋樣之一，除元青花瓷之外，亦見于同時(shí)期景德鎮(zhèn)窯的卵白釉、青白釉產(chǎn)品以及元代龍泉窯青瓷裝飾之中，其畫法一般以外粗里細(xì)的兩道線勾勒蓮瓣的輪廓線，每片蓮瓣之間不相連，即留有一定的空隙，蓮瓣內(nèi)加繪有花朵、云朵、火焰或琛寶紋。琛寶也稱雜寶，元代雜寶紋常以火珠、犀角、古錢、銀錠、葫蘆、蓮花、靈芝等組成，但組合并不固定。這種變形蓮瓣紋多裝飾在器物的口邊、肩或足脛部，有繪一周的，也有在不同部位多繪至四周的，但都不作主題紋飾。云肩紋又稱如意云頭或靈芝頭，俗稱大云肩，多繪畫在器物的頸肩部，紋內(nèi)一般繪有各種繁密的動(dòng)植物紋樣，因其借鑒于元蒙服裝上的肩部織繡紋樣而來(lái)，故而得名。

元青花玉壺春瓶構(gòu)圖方法大致可分為兩類：
飽滿類型
飽滿類型的裝飾，無(wú)論圓、琢器，全器被青花紋飾所覆蓋，有的器身布滿青花紋飾達(dá)8層之多，以此表現(xiàn)元青花的壯美之感。元青花飽滿型裝飾的另一種表現(xiàn)形式是通體以卷枝紋或海水紋為地，白色的花紋或在地紋上作菱形曲線開光，開光內(nèi)繪一主題紋飾。這種飽滿設(shè)計(jì)方法多在八棱器上體現(xiàn)，看似繁縟，實(shí)則安排有序，具有強(qiáng)烈的美學(xué)效果和時(shí)代風(fēng)格。

疏朗類型
疏朗形式的裝飾，講究無(wú)論是圓、琢器的青花紋飾都由單紋樣構(gòu)成，裝飾畫面疏朗，活潑自然。如日本大坂市立東洋陶瓷館的青花龍紋玉壺春瓶，全瓶繪盤繞器身，畫面簡(jiǎn)潔，給人以龍?jiān)跓o(wú)垠空間中自由飛騰之感，視覺效果。另一種疏朗紋飾是寫實(shí)或?qū)懸獾拇僧?，畫面較開闊。再有一些民間供器及殉葬品的青花紋飾就更為疏簡(jiǎn)豪放，用線條快速描繪圖案，可謂一氣呵成，別具一格。


　清康熙青花五彩山水人物紋將軍大罐 估價(jià)：5600-6500萬(wàn) 成交價(jià)：6900萬(wàn)HKD
　　清康熙紅綠彩描金獸面紋尊 估價(jià)：3600-4300萬(wàn) 成交價(jià)：3795萬(wàn)HJKD
　　清康熙米黃釉五彩玉堂富貴玉壺春瓶 估價(jià)：3600-4600萬(wàn) 成交價(jià)：8970萬(wàn)
　　清雍正御制掐絲琺瑯雙鶴香爐（一對(duì)）估價(jià)：10000萬(wàn) 成交價(jià)：12946萬(wàn)HKD
　　清雍正胭脂紅玉壺春瓶 估價(jià)：3000-3800萬(wàn) 成交價(jià)：9200萬(wàn)HKD
　　清雍正粉彩過枝福壽雙全盌 估價(jià)：3000-3600萬(wàn) 成交價(jià)：5072萬(wàn)HKD
　　清雍正粉彩松鹿紋搖鈴尊 估價(jià)：4800-5500萬(wàn) 成交價(jià)：5290萬(wàn)HKD
　　清雍正仿哥釉五孔瓶 估價(jià)：800-1200萬(wàn) 成交價(jià)：1127萬(wàn)
　　清雍正仿成化斗彩雞缸杯 估價(jià)：300-500萬(wàn) 成交價(jià)：980萬(wàn)HKD
　　清乾隆琺瑯彩人物紋膽瓶 估價(jià)：8000-9800萬(wàn) 成交價(jià)：13800萬(wàn)HKD
　　清乾隆琺瑯彩題詩(shī)搖鈴尊 估價(jià)：600-800萬(wàn) 成交價(jià)：3538萬(wàn)HKD

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