器物釉下彩原理轉(zhuǎn)變
器物的釉下彩原理特點(diǎn)，從漢到清，各種各樣器類不盡相同。但這種各有特色，特點(diǎn)不同形成的原因，是瓷土配方、取材用料及其燒制的溫度使然。如果我們很幸運(yùn)像那些大伙兒一般，可將其所有器皿肌理效果特點(diǎn)細(xì)察，這一路走來(lái)，所有過(guò)目之后，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，每個(gè)時(shí)期、各種器皿，同代類似器皿也是有規(guī)律可循的。例如唐邢器、唐越窯秘器及其宋朝官、宋定、宋耀州、宋龍泉驛區(qū)以致明朝清代各種器皿的釉下彩肌理效果轉(zhuǎn)變，相應(yīng)不盡相同。從一元配到二元配，從一般器到特殊器，特別是那些御用精典，它們?nèi)橐籂罴±硇Ч屇愀械诫y以置信，那就是古瓷器的瓷胎。宛如玉粉或瑪瑙石，或如脂，或像膏，這就是一種器種釉下彩的肌理效果特點(diǎn)。而釉下彩肌理效果的少量分相重新組合的輕微轉(zhuǎn)變，全是匆匆那年中大自然成就。例如，只要是你歷史悠久的瓷器，必定會(huì)隨日月的延伸，肌理效果的稀釋液會(huì)向稠、濃、密以致混濁的肌理效果方面轉(zhuǎn)換。而只需己經(jīng)展示出以上之證，則一定是有著相應(yīng)年代的古器。但究竟怎么才能辨明，那應(yīng)該有功底。但是，只要你肯刻苦，功到自然成。而倘若能從釉下彩的粉態(tài)到液態(tài)的細(xì)微轉(zhuǎn)變（如像煮粥一樣，發(fā)生的小米湯、米粥、米油的這種情況）中找到出其變化趨勢(shì)得話，必定有利于辨別古瓷器。那就是正常情況下表現(xiàn)的特點(diǎn)。

青花料的特點(diǎn)與作品風(fēng)格
青花瓷用材的類型整體為進(jìn)口的蘇料，碎石子青、公平青、回青和洋蘭等，而蘇料又分提純和沒(méi)有提純。未純化的鐵斑凹陷比較嚴(yán)重，并集積很嚴(yán)重的錫斑凝固塊。很嚴(yán)重的會(huì)在凝固塊中出現(xiàn)冰裂紋。而通過(guò)純化的，多沉醉于釉下彩，也是有少量的錫色斑,但不會(huì)產(chǎn)生很嚴(yán)重的凝結(jié)冰裂紋狀況?；厍嗔弦茶F元素，多和碎石子青適用。而公平青幾乎不鐵元素，因此發(fā)瑞香色，成化青花有效。洋蘭為化工料，僅出現(xiàn)在了光緒帝之后。從應(yīng)用時(shí)代而言，蘇料自唐到明成化初期，碎石子青、回青料有多種觀點(diǎn)：一，元朝小器上有效；二，唐代始用，使用年限至光緒帝。從作品風(fēng)格看來(lái)，關(guān)鍵和時(shí)代歷史的、社會(huì)文化環(huán)境有關(guān)。而古瓷器的美術(shù)繪畫作用、技巧主要表現(xiàn)、藝術(shù)風(fēng)格都是非常和時(shí)代切合真實(shí)的寫照。例如青花瓷的紋樣層級(jí)和主要表現(xiàn)喻意，特別是在官窯全是有據(jù)有矩的，因此，當(dāng)深入了解古瓷器從龍到各種花樣文化藝術(shù)，也就能基本上建立1件官瓷的對(duì)錯(cuò)。由于封建社會(huì)中的固步自封戒條，正巧十分懂的反映和展現(xiàn)在了那時(shí)候陳設(shè)瓷的美術(shù)繪畫之中，針對(duì)它們充分了解，能夠?yàn)殍b瓷打下基礎(chǔ)。例如，從龍鳳紋的鑒別上，龍做為華夏的圖騰圖片，中國(guó)朝代在龍的作品風(fēng)格上特點(diǎn)。是有訂制與有講究。如朱大明朝的豬嘴龍，決不出現(xiàn)在清器上。又如草蓮配多見(jiàn)朝貢器；獎(jiǎng)勵(lì)的靶葉往下；教導(dǎo)廉潔自律的免不了纏枝蓮等等都在官器上也有喻意主要表現(xiàn)。所以說(shuō)官宦之瓷是含有著濃厚的文化。對(duì)這些的理解也有利于鑒瓷。

辨開片
器物的開片與材料、、技術(shù)、爐溫皆有一定的關(guān)系。有些器皿開片整體非常類似，這也是某類的器皿已經(jīng)從、用材、燒造技術(shù)等，完全構(gòu)成了整套的操作流程技術(shù)。產(chǎn)生整體固定規(guī)式化，對(duì)她們來(lái)講能夠產(chǎn)生一種思維方式。如宋朝的那一部分官器：宋朝官汝器、宋耀州窯、宋哥窯器等，她們完全具有自己的特點(diǎn)、設(shè)計(jì)風(fēng)格，因而精于此道的大藏家，僅看器皿的開片，也可以大致的斷個(gè)一些，像唐三彩陶瓷也不多這般。還有些器皿的開片都是沒(méi)有的規(guī)律，完全是不成停留的。但是只要會(huì)開片，自然諸事有緣分的。有些開片特點(diǎn)特，設(shè)計(jì)風(fēng)格突顯，并且距離的時(shí)代甚大。如：明弘治的“嬌黃”，細(xì)察其開片的紋理，競(jìng)?cè)缓盟扑翁烨嗳甏砷_片；這表明僅僅在釉層用料和燒造環(huán)境溫度肯定也有其類似和親近的很有可能。所以，我們將要開片作為一名評(píng)定因素分離出來(lái)，對(duì)認(rèn)瓷識(shí)真相當(dāng)有必需。宋之前的發(fā)掘出器多就會(huì)形成二次開片，宋朝厚實(shí)高溫靚麗的官器中，有的還會(huì)發(fā)生冰裂片。而類似像這樣的具有時(shí)代的風(fēng)格器種，是無(wú)法仿造的。這是由于，其原料、不知。縱使近日知道形成原因，邏輯關(guān)系也愛(ài)莫能助。因而，古瓷器之開片，釋放出來(lái)的信息內(nèi)容，有待于大家去研究。也正因?yàn)樗荒芊略?，因而給我們帶來(lái)了檢測(cè)的根據(jù)。

信史：即辨別這件古瓷器的相對(duì)性燒造時(shí)期，也叫“分期信史”、”器皿排隊(duì)”，古瓷器中，大部分器皿中沒(méi)有落年款，有些器皿上落有年款的。前面一種關(guān)鍵在于解決斷代難題，后面一種有鑒別真?zhèn)螁?wèn)題和偽品的仿造時(shí)期難題。對(duì)景德鎮(zhèn)市古瓷器的判斷，要求是按如下所示時(shí)期來(lái)劃分：后唐，宋朝早期、中期、晚期，元朝前半期、后半期，明代與清朝規(guī)定依照君王國(guó)號(hào)來(lái)分期。但依照君王國(guó)號(hào)分期就是為了描述里的便捷，決不會(huì)代表著產(chǎn)品所具的特點(diǎn)也隨著皇帝的改換而改變的，反而是伴隨著新技術(shù)、新型材料的到來(lái)、大家審美觀念生活習(xí)慣的改變、陶工的一批批地升級(jí)而逐漸轉(zhuǎn)變著，是順著繼承、創(chuàng)新、再繼承、再創(chuàng)新的藝術(shù)發(fā)展趨勢(shì)常規(guī)性轉(zhuǎn)變著。因此我們?cè)谛攀窌r(shí)，把握商品演化的總趨勢(shì)是很重要的。評(píng)定、評(píng)估、拍賣請(qǐng)聯(lián)系下方威信
伴隨著現(xiàn)代自然科學(xué)的科研成果在考據(jù)學(xué)里的廣泛運(yùn)用，近十幾年來(lái)已用了“烈釋光（TL）法”測(cè)定古瓷器的燒造時(shí)期，偏差可以達(dá)到10%之內(nèi)，但此方法通常需在器皿上打孔取下少量樣本，造成損害器皿。此外，對(duì)于那些“后加彩”、“后燒款”，或得到過(guò)曝曬、加溫等危害的器皿，是很不適用。在當(dāng)前前提下選用估測(cè)仍是至關(guān)重要的，即要用儀器設(shè)備對(duì)古瓷器信史推廣了，也要與人的具體評(píng)定工作經(jīng)驗(yàn)緊密結(jié)合，如同醫(yī)學(xué)中疾病診斷儀器設(shè)備無(wú)法完全替代病人的臨床診斷相同。

提到元青花瓷的評(píng)定，看胎，元青花瓷的胎土現(xiàn)在已經(jīng)沒(méi)了，既便有少許，但地質(zhì)構(gòu)造不一樣，燒出來(lái)的狀況是不相同的，再加上如今窯爐的式樣和火道都和當(dāng)初不一樣，就算如今就是通過(guò)燒柴，在爐膛內(nèi)所產(chǎn)生的復(fù)原效果是與當(dāng)初不同類型的，看這個(gè)胎的狀況是一個(gè)很大的看頭。到代的元青花瓷胎底看起來(lái)不光滑，但觸感都是非常細(xì)致，難得少有發(fā)干的感覺(jué)了。盡管當(dāng)代高仿作舊，用零號(hào)水砂紙做出精心安排打磨拋光，但這是一種光潔手感并非盈潤(rùn)嫩幼的享有。除此之外胎腳的裝飾，利刃粗狂出眾，起收自然而然，沒(méi)什么有意呈現(xiàn)?？从?，到代之器釉層肥厚滋潤(rùn)，青花瓷緊靠胎骨，一類"沉"的狀況。后仿乃是一類"飄"的感覺(jué)了。其"滑"觸感，到代之器是一類粘手的滑，新仿是一類涂油的滑。其"光"視覺(jué)效果，到代之器是一類內(nèi)斂的酥油光，新仿是刺眼的賊光。你若作舊，光也沒(méi)啦?？串?，到代之器墨筆順暢，胸有成竹，下筆收筆。高仿乃是線框死板，一步一趨的效仿印痕隨處由此可見(jiàn)?？葱偷年P(guān)鍵，就是它的黃金比例的牢牢把握應(yīng)用。這樣的造型從照片來(lái)看，初成并不是臃腫輕浮，小器都不猥褻贏弱。全是那樣偉岸那樣婷婷。

評(píng)定元青花瓷其實(shí)并不難，沒(méi)有那么玄妙?，F(xiàn)如今某些搞檢測(cè)的通常是將簡(jiǎn)單的題復(fù)雜了，將一些狀況講得玄妙其玄，讓聽的人墜落五里煙云，

了解新仿器的特點(diǎn)相對(duì)于辨別時(shí)自我修正的作用
理論上來(lái)說(shuō)，大家已經(jīng)知道怎樣去觀查老瓷的舊貌，及這種舊貌的特點(diǎn)，但實(shí)際上是沒(méi)有人可以對(duì)所有的老瓷的特點(diǎn)印象深刻而且了然于胸，由于本身就是一個(gè)持續(xù)成長(zhǎng)的過(guò)程，理解了基礎(chǔ)知識(shí)，另外還有一個(gè)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的一個(gè)過(guò)程，并且在辨別1件收藏品時(shí)，時(shí)間段通常是匆忙的。因此在日常學(xué)習(xí)中，我們要相對(duì)于真?zhèn)味家嗫炊鄬W(xué)學(xué)，在辨別1件古瓷器時(shí)應(yīng)使用多種多樣角度來(lái)看，能夠起到互相促進(jìn)，推算調(diào)整的功效，接著再來(lái)確認(rèn)釉層是否存在衰老印痕得出結(jié)論，這么做能提高辨別準(zhǔn)確度。舉個(gè)例子，你看看1件古瓷器時(shí)，許多位置不確定性新舊，但在某一個(gè)位置看得出是人為因素作舊，基礎(chǔ)理論來(lái)看，這一件物品不是真的，好多地方都是有問(wèn)題的，那樣其余不確定性的位置也一定是作老舊，這樣我們就會(huì)更加認(rèn)真的看它錯(cuò)誤在那兒，和老瓷舊景有什么不同之處。那樣反反復(fù)復(fù)觀查后，你對(duì)新高仿的作舊印痕與老瓷舊景間的不同之處能夠更加的了如指掌。
過(guò)去評(píng)定中認(rèn)知誤區(qū)
很多在評(píng)定古瓷器層面通常主要強(qiáng)烈推薦看加工工藝，器型，紋飾，畫技等等這些，沒(méi)有錯(cuò)，這個(gè)方法都非常重要，但是對(duì)于評(píng)定1件收藏品，他應(yīng)該放到第二程序流程上，因?yàn)樵诖_定1件收藏品的時(shí)代，主要用途，造型藝術(shù)，歷史意義前，清除它是件當(dāng)代高仿，而上面這些方法是什么難以解決這些問(wèn)題的，怎么回事？所以這些外在物品當(dāng)代人都可以仿，例如有一些高高仿便是嚴(yán)格按照課本上相對(duì)于古時(shí)候加工工藝的描寫制作的，如果誰(shuí)根據(jù)加工工藝，器型來(lái)分辨新舊，那么就竄進(jìn)仿者的陷阱了。