六根斷錢法
中，還隱藏著李勝魁自己總結(jié)出的一種簡單的鑒別方式。
古幣和人一樣，如果上了年齡，內(nèi)部也會逐漸老化。這種分子結(jié)構(gòu)的老化，從外觀上是看不出來的，但是如果你用指甲輕輕劃過古幣表面，就會發(fā)現(xiàn)聽到的聲音不是你想象中那種光滑或者輕盈的聲響，而是如同劃在老木頭上的聲音一樣，有一種內(nèi)部中空的聽覺感受。那么這枚古幣就已經(jīng)有一定的歷史了。
李勝魁說，解放前古幣收藏未受重視，當(dāng)時少有偽造的古幣。只要確定古幣已經(jīng)
骨質(zhì)疏松
，那么就可以根據(jù)錢幣的特征，判斷它的朝代，不需要過多的懷疑。
古幣收藏注意“四防”
有人總結(jié)了收集古幣要注意

防銹：古幣應(yīng)放在干燥通風(fēng)的地方，避免潮濕，防止接觸酸堿物。紙幣也應(yīng)防潮、防脆、防油、防蛀。
防磨損：金屬鑄幣若重疊就容易磨損，所以，應(yīng)建立錢柜、錢盒、錢囊、錢串、錢板、錢刪，也不可用堅硬之物去刮剔古錢。
防火：金屬幣特別是紙幣須放在遠離火源處，以免焚毀。
防丟失：不要把收藏物混雜于普通品，同時防止被盜。
古幣升值五要素
目前市面上的古幣真?zhèn)尾⒋妫€有大量常見古幣以銷售。初學(xué)者收藏和投資古錢幣，應(yīng)該收集物有所值的古錢。古錢幣價值的高低與其存世年代并無必然聯(lián)系，決定一枚古錢能否升值一般有以下五要素：
一、稀有程度。即這枚古錢的存世數(shù)量是否。歷史時間短、有地域性局限、發(fā)行量小的古幣價值就較高。

用科學(xué)方法辨別偽錢的偽銹、偽色。
在古錢幣鑒定中，分辨銅銹、銅色的真假是相當(dāng)重要的方法，因為有些偽幣單從文字形制很難斷定真?zhèn)?，而鑒定銹色方法簡便。
熟悉偽錢的基本特征。鑒別偽錢既要了解每個時代真錢的基本時代特征和個別特征，也要了解偽錢的基本特征。改刻的偽幣幣面不平，拼合的偽幣正反面幣色不一，鑿去的文字四周總有痕跡可尋，用翻砂法制造的錢幣比真錢略為小和薄等等小了解偽幣的基本精況和偽造法，細心觀察，就能發(fā)現(xiàn)偽幣作偽之處。
掌握與古錢鑒定有關(guān)的知識，應(yīng)了解有關(guān)貨幣理論、廣博的歷史知識、古錢的鑄造常識和“栽譜臥錄”古文字學(xué)以及歷代典章制度知識。對鑒定古錢都是十分必要的（以上摘自有關(guān)文章）。第五，了解朝鮮、越南、日本等周邊國家的鑄幣，以上幾國都曾經(jīng)流通過我國鑄幣，也仿鑄過不少中國的錢幣，大家要掌握他們錢幣特點，避免同中國錢幣混淆。

唐開元通寶據(jù)《舊唐書.食貨志》記載為歐陽詢所書，字含八分及隸體結(jié)體精嚴，凝重端莊，這種風(fēng)格一直貫穿整個唐代。五代十國時，漢元、永平、通正、天漢、光天、乾德、咸康、開元（王審知鑄）永隆等或為開元改范所鑄或粗獷、拙樸，其它如周元等多繼承了唐代的書風(fēng)（因五代十國錢幣十分復(fù)雜，多數(shù)是非一般收藏者所能見到者，研究有限，見的也不多，不能詳談，望見諒）。到了宋代以，每一皇帝每改元一次均鑄一次年號錢，錢文豐富多彩，變化萬千，或雅或俗、或拙或巧，筆法嚴謹，結(jié)體精良。個人認為從整體水平來說，是我國錢文書法發(fā)展的頂峰。民國太貨六銖”大型花錢宋以后，錢文書法整體水平開始下降，到金代出現(xiàn)了一次復(fù)興，以泰和阜昌為代表。元代的至正錢中有部分錢文楷書雍容大度，但整體水平不高，呈下降趨勢，明清錢文除咸豐錢外，鮮有佳作。咸豐錢是我國古代鑄幣中錢文書法后一次復(fù)興，各局的錢文異彩分呈，或如大家閨秀或如小家碧玉，仔細品來，回味悠長。

圖案鑒定主要運用于花錢中，每個時代的花錢圖案都有自己的時代特征，這不是本文的，在這里就不多談了。洪武通寶花錢和長命富貴花錢一組運用錢幣文字（圖案）鑒定錢幣，不但要熟悉同一時期的文字風(fēng)格，好具有一定的書法功底或書法的鑒賞能力及隔，這點對初學(xué)者可能要求有點高，不過大家放心，多看多想多揣摩，時間一長，自可成竹在胸。
注：下面有關(guān)運用銹色包漿鑒定錢幣的文章摘錄自鄭家相先生大作，目前，坊間許多錢幣中辨?zhèn)尾糠侄喑涏嵓蚁嘞壬?，張某也借來一用，因現(xiàn)在造偽方法也發(fā)生許多變化，有些方法已不太適用，張某斗膽，在中間加了一些自己的想法。

戰(zhàn)國·秦 “珠重一兩十二”圜錢
王莽時期是秦漢鑄幣工藝集大成，工藝精美，號稱鑄錢好手，工藝仍是主要采用銅范、泥陶范，很少用采用石范。東漢到南北朝主要采用泥陶范鑄錢。隋到五代時，這時期是比較有爭議的一個時期，有推測在隋時出現(xiàn)了翻砂法鑄錢的工藝，但無相應(yīng)的實物佐證，根據(jù)手頭有限的資料及實物。
筆者認為這一時期是范鑄與翻砂共存的時期，這種情況一直延續(xù)到北宋末年。宋時根據(jù)史料的記載，采用母錢翻砂鑄錢的工藝。這種工藝一直沿用至今。