山洞內(nèi)的燈應該放在較低的位置。
它不能放在太高的方向。要根據(jù)溶洞內(nèi)光線的大投射量來設計,要多點擺放。
選擇色溫飽和度合適的燈具。
溶洞屬于完全黑暗的環(huán)境。傳統(tǒng)上,RGB燈顏色飽和度過高,導致游客心理受到刺激,使游客變得煩躁、抑郁。因此,色溫的選擇需要混色的方法來降低飽和度。另外,同樣的鐘乳石,由于風化程度和鐵、磷等地質元素的不同,其表面會有輕微的色差,在黑暗環(huán)境下很難視覺感知。因此,在燈光的設計中,要考慮各種顏色的搭配和搭配,以鐘乳石的照明。
溶洞的照明設計尊重當?shù)氐牧曀?,并通過當?shù)氐奈幕卣骱头諊鷣沓尸F(xiàn)它們。
以自然為師的理念,經(jīng)過艱辛的探索以實踐,了冰塑溶洞、蠟塑溶洞、玻璃鋼溶洞、仿真溶洞等人造溶洞先河,并入選2001年《中國世紀》一書。至今先后成立了貴陽景觀塑石園,重慶妍彩弘山水藝術園,重慶云頂園林工程有限公司,重慶云頂溶洞景觀設計有限公司。
公司歷經(jīng)風霜不斷發(fā)展和自身完善,現(xiàn)擁有流的溶洞景觀建造及其修復技術;注重人才培訓,現(xiàn)擁有一批具有良好藝術修養(yǎng)、美術設計功底扎實、塑造能力和整體把控能力的穩(wěn)定人才。
公司將不渝的藝術創(chuàng)新、技術創(chuàng)新、工藝創(chuàng)新把山野溶洞景觀、巖石、古樹、植物花卉等融入到酒店、茶樓、溫泉浴城、小區(qū)、別墅、屋頂樓臺、旅游景區(qū)等環(huán)境中創(chuàng)造出一個個回歸自然、返璞歸真的工程案例,呈現(xiàn)人性與自然和諧之美。歷經(jīng)數(shù)年的發(fā)展,公司現(xiàn)已形成以重慶為中心,服務于全國,并向海外拓展的發(fā)展格局。
假山的疊石技法(或稱手法),因地域不同,常將其分成北、南兩派,即以北京為中心的北方流派和以太湖流域為中心的江南流派。其實北京假山自古多“自吳人壘”(朱尊彝句)。因此山石是自然環(huán)境與建筑空間的一種過渡,一種中間體。"無園不石",但只能作局部景點點綴、提示、寄托、補充。切勿濫施,導致造價昂升,失去造園生態(tài)意義。
大型假山在制作方面講究的是重巖復嶺、深蹊洞壑、石路崎嶇、澗道崢嶸,是土、石兼用、結構復雜的大假山,已經(jīng)能夠把天然山岳的形象和主要特征較精煉而集中地表現(xiàn)出來。大型假山在制作方面講究不僅“并包羅列”了我國園林景觀石的山川之美,“又兼其絕勝”,其藝術水平之高是的。土石相間,草木相依,便富自然生機。尤其是大型假山,如果全用山石堆疊,容易顯得瑣碎,加上草木不生,即使堆得嵯岈屈曲,終覺有骨無肉,所以李漁說:“掇高廣之山,全用碎石,則如百衲僧衣。土石山。這是常見的園林假山形式求一無縫處而不得,此其所以不耐觀也。
人造溶洞,是將雕刻工藝和現(xiàn)代工藝結合在一起,制作出逼真的溶洞效果。將大自然中的景觀搬到我們的生活中來,仿大自然的饋贈,借用匠人之手,多呈現(xiàn)在娛樂場所,也可作為景區(qū)的景觀門頭。
人造溶洞,可謂各具特色,在彩燈的照射下,異彩紛呈、閃爍著迷人的光彩,人游其間,如行畫中。
走到其中,萬般奇幻的大面積仿鐘乳石、仿石筍及仿怪異的卷曲石撲面而來,如走在一處塵封百萬年的地下藝術。
人造溶洞
人造溶洞假山其實和塑石假山都是水泥雕塑中的一個小分支,其制作步驟大體相同,都是先用6號鋼筋角鐵進行塑造骨架,只是在燒焊骨架時要做出溶洞以及鐘乳石的形態(tài),而不是假山的形態(tài),其次就是覆蓋鋼網(wǎng),進行人造溶洞洞胎的制作,在進行第二遍的手工抹灰雕刻,在其制作手法上與塑石假山有所區(qū)別,在其全部完工后待水泥干后進行上色。
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