在當今世界各地拍賣場和收藏界，567瓷已頗具影響力。而像一些曾任職于567瓷廠的王步，王錫良等大家的瓷器，早已拍到千萬。而且，隨年代的推進，隨著藏界對瓷廠567瓷的了解越來越深入，567瓷，這一特殊歷史時期的瓷類，定能夠在未來如清三代瓷器一般，叱咤陶瓷拍賣場。

1954年，中國輕工業(yè)部陶瓷研究所在景德鎮(zhèn)成立，集合了當時全國各方面的人才。美術方面包括徐悲鴻、劉雨岑、王大凡等；工藝設計方面包括祝大年、張守智、王步、周湘浦、周國楨、汪桂英、王錫良、戴榮華等。全國文博、考古、美術、科技等部門都參加了歷史名窯的恢復和生產(chǎn)。當時的中國科學院派人員到景德鎮(zhèn)幫助研究試制新配方,的“7501瓷”所使用的高嶺土、長石、石英，經(jīng)調(diào)配燒制后，白度達到了90％，而古代官窯的白度高只能達到80％。取得了繼清三代后中國陶瓷史上又一個歷史高峰，處于同時代藝術陶瓷的國際地位。

新中國瓷器是從中國燦爛輝煌的陶瓷文明史一路走來瓷器燒造成就的又一高峰。宋元明清各朝瓷器制造花樣翻新，經(jīng)典品種創(chuàng)燒不斷，從宋代的寧靜致遠的汝、鈞、官、定、哥，元朝大氣磅礴的青花，明朝小巧絢麗的斗彩，清朝雍容明麗的琺瑯和粉彩瓷器將中國的瓷器制造工藝品質(zhì)和藝術成就推向一個又一個繁榮，瓷器在一千余年來一直是中國人偉大發(fā)明中技術含量高的創(chuàng)造，從600年前的法國人到現(xiàn)在的日本人一直在想獲取中國制瓷的秘密，然而至今也沒如愿。下面介紹567老廠藝人成交價格。

余文襄 余惠光 風雪夜歸人·粉彩瓷板成交價格尺寸高41cm；寬26cm 估價RMB 350, 成交價RMB 504,000

章鑒 新彩《魚樂圖》瓶成交價格尺寸 高30.5cm，估價RMB 200, 成交價RMB 345,000

期間也涌現(xiàn)了大量的陶瓷美術家，有一份并不完整的名單，上面有：畢淵明、章仕保、吳康、王小凡、葉震嘉、趙惠民、常兆新、涂菊清、潘文復、章亮、章文超、王隆夫、田慧棣、翟筱翔、沈盛生、徐煥文、鄒甫仁、余文襄、葉冬青、陳先水、周湘甫、葉震嘉、常兆新、鄒國均、汪昆榮、吳元清、王一亭、王鶴亭……許多人物現(xiàn)在只能從歷史和瓷器中品讀，可謂“家家抱荊山之玉，個個握靈蛇之珠”，各懷絕技。

有人說“567”瓷器可以追溯到清代，我說不對，宋元明清都可以追溯到，但是追溯的含義是借鑒，而不是說元明清時期都有“567”的存在，從宋代的影青釉開始，景德鎮(zhèn)瓷器初露鋒芒，元青花的出現(xiàn)開始奠定其在中國瓷器中領風騷的地位，明清兩代的御窯廠更是將其推向世界舞臺。

“567”瓷器的設計，在那個時代是的，是高規(guī)格的，是有歷史淵源的。從圖案的設計的角度看，既有民末的老藝人、老作坊的參與，也有央美等參與，也有中國古瓷器的研究的參與，我們從清三代瓷器的回字紋、八寶圖案、纏枝蓮花紋、清代的墓碑的龍紋等都能在“567”瓷器中找到那種一脈相承的氣息和設計感；從材料制備的角度，可謂煞費苦心啊，為的高嶺土等材料從前都用于用瓷，如今用在了日用瓷的“567”瓷器上，釉色都取自礦石，研磨加工后燒制成色，絕非化學顏料，相關參考資料附于文末……

熟知“567”瓷器起源的人都知道，“567”的設計是以實用為主，兼具美觀，瓷的服務對象是出口創(chuàng)匯以及少量國家招待外賓機構使用，中低檔的一般用作內(nèi)銷瓷，可以這么說，“567”瓷完全拋棄了明清時代用瓷的奢侈和揮霍。

567瓷器鑒定

萬壽無疆是存量很大的一個款式，但是的萬壽無疆很少，可以說，市面所見的都不是萬壽無疆。的萬壽無疆盤至少滿足5個條件：、沒有表面磨損；第二、沒有磕碰沖線；第三、繪畫嫻熟流暢；第四、填彩要勻稱且富有立體感；第五、也是關鍵的一點是顏色要正。

事實上，無壽無疆既是“567”瓷器中經(jīng)典的一個款式，也是比較有制作難度的一個款式。要求其中凹陷的紋路不被紅色顏料填充，又要求凹陷的紋路四周被紅色顏料填滿。這就是所謂的填彩，即填入彩色顏料的功夫，在全憑毛筆繪畫與小工具（忘了是啥了）輔助的條件下，要想做到填彩與繪畫的和諧感，并不容易，根據(jù)往期文章里的反面案例，就可以知道，新的萬壽無疆的填彩是多么惡俗！

顏色是“567”瓷器永恒的話題，這是礦物質(zhì)顏料與化學顏料的斗爭，也是567新老瓷器的鑒定核心區(qū)別所在。礦物質(zhì)顏料經(jīng)過30年，光澤柔和不刺眼，賊光褪去；反觀化學顏料，處處透露著低廉、違背眼球觀感的光澤。

讀到這，很多人不懂，不明白，不明白什么是違背眼球的觀感，舉個簡單的例子，你割開一個樹干，其中的樹干的花紋和顏色是鮮活的、自然的、柔和的；但是你使用噴漆，得到的樹干的花紋、顏色是違背眼球觀感的，它的光澤是直刺你的眼球的。 ——臘八粥童子