瓷器收藏是中國大的收藏群體，由于中國瓷器伴隨著中國古代文明，歷史周期長，所以瓷器種類多，品種繁雜給喜歡收藏瓷器的人帶來了很多困難，尤其瓷器鑒定斷代對于剛入門的新人來說幾乎不可能。所以瓷器鑒定入門很關鍵，快速掌握古瓷斷代的訣竅。
對于瓷器入門的新手，好的入門方式就是去國博館看各個朝代的典型器，了解器形、釉色以及紋飾特點，看的多了對瓷器大概年代就有了了解，這是快的入門方式。
其次是多去接觸實物瓷器，去古玩市場多問多交流，找有經(jīng)營的店主交流瓷器鑒定經(jīng)驗。

生熟感
生熟感指的是瓷器擊打起來發(fā)出的聲音，從而反饋出瓷器本身的屬性信息。
瓷器也和瓜果一樣，由于燒成溫度不同而產(chǎn)生不同的聲音，景德鎮(zhèn)瓷器的高境界之一就是“聲如磬”，相同的道理。
燒成溫度低，1150度以下，擊打瓷器發(fā)出的聲音如瓦礫，屬于生瓷；1200度左右，聲如硬木，屬于半生瓷；1260度左右溫度，聲如石塊略有回聲，屬于半熟；1320以上，聲如金，回聲悠揚，余韻悠然，屬于熟瓷。
從以上數(shù)據(jù)可以看出瓷器越熟手感就越重，只要掌握了各朝代瓷器的燒造習慣，生熟感對于瓷器鑒定來說也是有力依據(jù)。
7 滑滯感
只要是經(jīng)歷過歲月打磨的瓷器，其手感都會有一種潤滑感，凡古瓷必滑。光滑、潤滑、油滑等，這種手感源于歲月的打磨，是歷史的烙印、衰變的結果，而這種“滑”是任何一種新瓷所模仿不來的。

痕跡學是指運用自然科學相關原理和方法，研究利用和檢驗痕跡的理論、方法的學科。研究的對象是物體相互作用后外部結構變化的印跡。如手印、腳印、工具痕跡槍彈射擊痕跡、車輛痕跡、整體分離痕跡等?！栋俣劝倏啤?br /> 痕跡學，屬于刑事偵查學中的一類，主要用在刑偵領域，一般人了解的筆跡鑒定就是痕跡鑒定一類。近年來，瓷器鑒定領域也出現(xiàn)了所謂老化痕跡鑒定法。這種鑒定方法，是依托痕跡學的研究方法，對自然老化的瓷器進行分析，從而判斷該瓷器的生產(chǎn)年代，確定瓷器的真?zhèn)巍?br/>
術語里，陶瓷是由不同的晶相、玻璃相、氣相等組成的復合體。因此，它的顯微結構特征非常關鍵，而這種顯微結構特征，無疑是鑒定瓷器真?zhèn)蔚年P鍵要素。
但這種顯微結構特征，目前國內(nèi)僅有上海硅酸鹽研究所可以做類似檢測，而相對于被鑒定瓷器而言，關鍵的是足夠多的標準器資料，才能得出比較靠譜的鑒定結論。這是什么意思呢？我給大家打個比方。
我們知道體操，跳水一類綜合評分的體育項目，一般有十個裁判。運動員比賽完畢，十個裁判打分，去掉一個高分，去掉一個低分，然后剩下的八個分數(shù)平均值就是運動員終得分。

古瓷器胎釉成分分析鑒定法，是目前而言的古瓷器科學鑒定方法，但基本上很難得到使用。這是為什么呢？
究其原因，是因為它具有兩個要素。是在瓷器上取樣，這樣或多或少會破壞文物真品。其次，它需要不下于10個的可靠標本，這樣才有足夠的標準器對胎釉成分進行分析，而絕大多數(shù)古代瓷器是不能被破壞作為標準器的，因為它本身價格非常高。
以宋代哥窯為例，目前上海硅酸鹽研究所對哥窯的胎釉成分分析，是建立在故宮博物院送去的半個哥窯碟子的基礎上的，有且僅有這么一件標本。而這件標本還并非清宮舊藏，而是解放后征集的哥窯。所以，在此基礎上得出的研究結論，并不具備普遍的認可。

而牛津大學熱釋光鑒定法這種科學檢測方法，也具有很大的局限性。按照它的鑒定，很多國內(nèi)博物館的館藏文物都過不了關。所以目前也未能普遍流行起來。關于熱釋光鑒定法，下一篇文章再為你詳細講解，在此暫不贅述。
瓷器胎釉成分分析鑒定法，是科學的瓷器鑒定方法，它采用現(xiàn)代科技的顯微結構技術和成分分析技術，對古瓷器的胎釉成分和化學元素配方進行測量和分析。由于歷史上各地各窯口瓷器生產(chǎn)使用的胎土和釉料原料都來自天然礦物、植物成分，而這種成分往往沿用幾十年甚至上不變，所以這種胎釉組成成分元素分析法，對于給特定年代特定窯口生產(chǎn)的古瓷器打上身份證，是極有證據(jù)力的。

可惜的是，這種工作量太大，成本過高，絕非非機構或者某個博物館一己之力可以完成的。
通常情況下，在古陶瓷的胎、釉顯微結構觀察中，一般可觀察到瓷胎中的主要物相為石英、長石、云母、莫來石、鐵鈦礦物和少量的其他礦物，還有少量的玻璃相。在釉中，除了大部分的玻璃相外，通常還有少量的殘留石英、氣泡，而在某些種類的古陶瓷釉中還存在一些析晶（如鐵的氧化物析晶、鈣長石析晶等）。
可望而不可即的瓷器胎釉成分分析鑒定法，我們接觸不到，那么坊間流傳的所謂死亡氣泡鑒定法又是怎么回事呢？它管用嗎？

科學的胎釉成分分析鑒定法其實并不是坊間的所謂老化痕跡鑒定法。而所謂的老化痕跡鑒定法，主要指的是所謂死亡氣泡鑒定法。
根據(jù)這個民間的，鑒定瓷器不需要看窯口，看紋飾，只需要拿著放大鏡找釉里的所謂死亡氣泡。很多朋友對于瓷器釉里的氣泡分析圖片津津樂道，甚至出現(xiàn)很多教師，教你什么樣的氣泡是老瓷器，什么樣的氣泡是新瓷器。諸如此類。
那么，瓷器鑒定看氣泡有用嗎？
真知堂的答案是，對于藏品，基本沒有用。
要搞清楚所謂死亡氣泡鑒定法是否有用，要明白瓷器釉里的氣泡的來歷。

瓷器里的氣泡來自何方呢？主要來自胎中的水分和釉里化學成分在高溫下發(fā)生化學變化產(chǎn)生的水分子和二氧化碳分子。對于高溫瓷器而言，胎中的水分子一般早在瓷器燒結之前就全部揮發(fā)了，主要是釉里產(chǎn)生的氣泡，在高溫下未能完全逸出釉面，被包裹在釉里形成的。
由于釉本質上就是一種玻璃，所以，釉里的氣泡就是玻璃里的氣泡。這對于玻璃而言，是一種明顯的缺陷。而古代瓷器釉中，或多或少都有氣泡存在。
官、哥二窯瓷器的氣泡的特點是“聚沫攢珠”。
汝瓷氣泡的特點是“寥若晨星”。
元青花氣泡的特點是在密布的霧狀小氣泡層中散落著大氣泡，絕無中等氣泡過渡。
永樂瓷的氣泡特點是大、中、小氣泡混雜，布局疏朗，但較宣德氣泡少。
宣德瓷氣泡特點是成大、中、小不同的氣泡群，群與群之間間距流朗。
成化瓷的氣泡特點是：改變了宣德瓷大、中、小不同而布局疏朗的情況，顯得小而密集。