除了覆燒外,宋代汝窯裹足支燒的方法也很特,如故宮舊藏的宋汝窯天青釉盤(pán),盤(pán)的型體古樸端莊,盤(pán)底撇足,裹足支燒,底部有五個(gè)細(xì)小芝麻狀的支燒痕,撇足的弧度和底足施釉的厚度非常到位,充分表現(xiàn)出宋代工匠高超的制瓷技巧,是宋汝官窯瓷器的代表作。現(xiàn)代仿品比較多見(jiàn),但有的仿品胎體過(guò)厚或撇足施釉過(guò)厚,支釘痕粗,沒(méi)有汝窯撇足的弧度;也有的仿品胎體薄,撇足弧度較大,施釉又過(guò)薄,可見(jiàn)宋汝官窯圓器的底足工藝是很難仿制的。
清雍正 天藍(lán)釉琮式環(huán)耳瓶
古瓷器底足鑒定之“旋痕”“旋痕”包括“跳刀痕”,在明末清初較為明顯,而明初時(shí)底足外壁往往有重刀斜削痕;宋時(shí)底足內(nèi)壁也有旋轉(zhuǎn)半圈的刀削痕,致使中間隆起一脊梁。而在明正德時(shí)底足處往往有放射狀的田螺紋。古瓷器底足鑒定之“沾窯砂”由于過(guò)去特定的燒窯工藝,往往盤(pán)碗底足沾有較粗的窯砂,如磁州窯碗底足就沾有較粗的窯砂,明清時(shí)不少盤(pán)碗等瓷器足內(nèi)也沾有窯砂。
在古玩界,瓷器一直是備受著收藏家喜愛(ài)的一大板塊,但是呢在如今的收藏市場(chǎng),仿造品泛濫,關(guān)于各朝各代的款式特征,名窯仿品皆多,而真品卻很少,這一點(diǎn)一直是困擾著民間愛(ài)好收藏家的問(wèn)題,所以在鑒別時(shí)要學(xué)會(huì)區(qū)分,多加注意,傅老師來(lái)分享一些經(jīng)驗(yàn),望能幫助到更多人。
那么如果掌握了解瓷器作舊的伎倆,識(shí)別也就容易多了,瓷器鑒定是辨別真?zhèn)?,要了解仿古作為陶瓷的特征,以下有幾點(diǎn)小技巧:
不過(guò)在這一點(diǎn)有一個(gè)時(shí)期的器物是例外的,就是清宮廷庫(kù)房?jī)?nèi)有一批年年燒造的大批瓷器保存于庫(kù)房中,有部分是從未動(dòng)過(guò)的,這種清宮廷瓷器雖然也有三百多年歷史,但卻無(wú)使用過(guò),這一類(lèi)看起來(lái)就是類(lèi)似老的新器。仿品釉面光澤度過(guò)強(qiáng)光澤度過(guò)強(qiáng)這一點(diǎn)跟上面一點(diǎn)是相聯(lián)系的,也是因?yàn)闆](méi)長(zhǎng)時(shí)間的使用把玩形成的光滑感,仿品釉面光澤度顯得過(guò)強(qiáng),有人稱(chēng)這種現(xiàn)象叫“火刺”,還有一點(diǎn)也是叫“賊光賊光的”,釉面不細(xì)膩,比較粗松,白釉太白,白中不泛青不是老瓷。
同一瓷器有兩件以上甚至大量(令人非常懷疑)
古代留下來(lái)的陶瓷數(shù)量是有限的,而仿品有一個(gè)特點(diǎn)就是大量生產(chǎn),所以只要看到同一品種的瓷器有多件相同的出現(xiàn)在市場(chǎng),這時(shí)候,藏家們就要謹(jǐn)慎小心了。
仿品胎體過(guò)重或過(guò)輕
仿品因?yàn)闀r(shí)代用料的不同,與真品所用的胎料更加是不同,所以,在這一方面,跟真品是不可能相同的,現(xiàn)代的造假古瓷作偽者,都是用計(jì)算機(jī)等高科技手段進(jìn)行分析真品的胎、釉的成分、配方,以及模擬古瓷的燒成窯爐氣氛,乃至仿造古代窯爐等,所仿的古瓷器在胎、釉的手感,外觀(guān)上幾乎可以亂真,不易辨別真?zhèn)?,但是,我們還是可以從重量這一方面去突破,還有一點(diǎn)就是,清中期以前的瓷器,由于瓷土的原因,非常掂手,也就是重量比較大,而清中期以后包括現(xiàn)代的新瓷,胎質(zhì)都是比較疏松,有的胎雖然厚,但是拿在手里缺失輕飄飄的。