程十發(fā)字畫拍賣成交記錄

對于從民國一路過來的藝術(shù)家而言，49年的鼎革各有興味。程先生十發(fā)是年剛剛29歲，當(dāng)新時(shí)代驟然來臨，迅速地捕捉到了新社會的氣息，并很快融入其中。在同為畫家的軍代表呂蒙引薦下，程十發(fā)成為揚(yáng)州人民美術(shù)出版社的專職創(chuàng)作員，開始從事連環(huán)畫、年畫、宣傳畫等社會主義新形勢下漸成主流的藝術(shù)創(chuàng)作，而此直被埋沒的創(chuàng)作熱情和作為藝專高材的能量也因此被點(diǎn)燃，終，在幾經(jīng)曲折與磨礪之后，以折衷新舊融匯東西的如椽巨筆，衍為八十年代后新海派的大宗巨流，終成一代宗師。49年后到新時(shí)期（80年代）以前，連環(huán)畫作為程先生十發(fā)藝術(shù)創(chuàng)作中的大宗，既深刻的影響了時(shí)代，也同時(shí)在客觀上奠基了先生的藝術(shù)成就，使之得以在陽春白雪與下里巴人間出入開闔，在國畫創(chuàng)作上別開生面。

　　畫家程十發(fā)先生的祖居坐落在楓涇鎮(zhèn)和平街151號。程十發(fā)是中國畫壇的國畫大師，歷任揚(yáng)州美術(shù)家協(xié)會副、揚(yáng)州中國畫院院長等職。他喜歡用畫筆歌頌美好生活和壯麗河山，如今已是國內(nèi)的畫壇。80多高齡的程十發(fā)說：“我的老家是楓涇，楓涇也是滋潤我創(chuàng)作激情的‘母親’。

程十發(fā)１９７３年作歡樂的節(jié)---估價(jià)：226萬     日期：

１９９１年作四季風(fēng)景圖估價(jià)：113萬     日期：

程十發(fā)歲寒三友鏡心設(shè)色紙本---估價(jià)：224萬     日期：

程十發(fā)１９５８年作爐前宣誓---估價(jià)：179萬     日期：

古剎剪影---估價(jià)：239萬     日期：

程十發(fā)蒼松圖鏡片設(shè)色紙本-----估價(jià)：137萬     日期：

　　程十發(fā)畫價(jià)格，雖說2009年連藏市場有些低迷，但仍有一些亮點(diǎn)值得書寫，在2009年4月下旬舉行的“重慶市第三屆(全國)連環(huán)畫交流拍賣會”上，老版連環(huán)畫的成交情況十分理想，一本原價(jià)只有0.22元、品相達(dá)9.8品的《潘必正與陳妙常》連環(huán)畫，以5000元起拍，經(jīng)過眾多買家的激烈角逐，終竟拍出了5.1萬元的全場價(jià)，該價(jià)格也成為迄今為止國內(nèi)單冊連環(huán)畫成交的價(jià)。在這次拍賣會上，共有134本(套)書進(jìn)行了拍賣，其中有53本連環(huán)畫的定價(jià)在千元以上，而上萬元的竟有9本之多。

　　《迎春圖》繪于1983年元旦，為先生應(yīng)文匯報(bào)之邀而繪制。先生以嫻熟的技法繪一只碩壯的肥豬，豬背上坐一少女舉花微笑迎接新年到來。少女花容玉貌，神情既專注又嬌氣，滿臉都是幸福與祥和。先生巧妙地將豬年新春的豬恰到好處地安排在畫面當(dāng)中，加之少女手中的迎春花，生動形象地描繪了所要表達(dá)的主題。

近幾年程十發(fā)字畫市場行情價(jià)格：

程十發(fā)召樹屯和喃婼娜畫估價(jià)：273萬     日期：

當(dāng)代程十發(fā)字畫沈覺初刻吾群---估價(jià)：246萬     日期：

程十發(fā)１９５８年作爐前宣誓---估價(jià)：237萬     日期：

癸酉１９９３年作吉祥春估價(jià)：140萬     日期：

燈下夜讀圖立軸紙本估價(jià)：143萬     日期：

程十發(fā)１９５８年作傣族婚禮---估價(jià)：201萬     日期：

　　程十發(fā)作品價(jià)格，2009年，是一個(gè)注定讓收藏愛好者難以忘記的年份。一年來，隨著金融危機(jī)對市場的影響日益減少，各種紅色藏品搭乘新中國六十周年大慶這一特大利好題材的快車，在今年的春秋兩季拍賣會上表現(xiàn)得，走出了一輪的牛市行情。

　　《麗人行》根據(jù)唐代大詩人杜甫同名詩而作，但取“三月三日氣象新，長安水邊多麗人”句意，塑造了幾位青年女子游春、惜春、戀春的愛美之心和天清氣爽的舒朗心境。在中國傳統(tǒng)人物題材中，鐘馗是程十發(fā)百畫不厭的一個(gè)。他曾經(jīng)說：“鐘馗就是我?！辈贿^，他筆下的鐘馗與其他畫家的鐘馗不同：善良、幽默、機(jī)靈、閑淡、毫無怒威之氣。

　　程十發(fā)的水墨寫意人物畫創(chuàng)作風(fēng)格的形成，是二十世紀(jì)中后葉特殊歷史文化背景下的產(chǎn)物。程十發(fā)以對傳統(tǒng)寫意繪畫筆法的堅(jiān)守，在云南邊陲采風(fēng)寫生基礎(chǔ)上，通過連環(huán)畫、插圖、年畫及宣傳畫的大量創(chuàng)作實(shí)踐，將陳洪綬、任伯年一路的畫法，發(fā)展為散鋒簡筆的水墨寫意人物畫新風(fēng)格，從而與那個(gè)時(shí)期的水墨寫實(shí)人物畫拉開了距離，保持了立性。