王步是整個民國名家里邊的的十幾個藝術家其中的一位，當然他是就像關先生所說的一樣，香港的書畫家關善明先生曾經(jīng)說過這么一句話，當然那是引用了香港歷史博物館的朱景然的話，就說王步的作品是酷似仙筆畫，是、的。

像王步的作品分幾個時期：在民國時期的王步作品那些特別工細的，如果大家看步青花的那個展覽，在里面像那個里面的花鳥像畫蘆燕的橫板，畫山雀的橫板，畫牧童的一尺二的橫板，還有畫畫山水的1尺2個橫板，還有兩塊青花斗彩雙宿雙歸的瓷，那上面都能看到中國傳統(tǒng)繪畫宋元的藝術氣質。這是王步在民國時期一些作品的典型特征，能看到中國畫源遠流長的一些氣勢。

王步一生勤奮，9歲到景德鎮(zhèn)學瓷，他在合興瓷社得到了一個非常好老師的贊賞，比如一個人是一個叫吳靄生的廣東人，吳先生一輩子把所有的積蓄，當時在190幾年的時候，就把在香港的五百大洋全部帶到景德鎮(zhèn)，開發(fā)了一個叫毓麟窯。王步早期就供職在這個合興瓷社，所以有很多王步早期的作品都是非常漂亮的。因為他是毓麟窯的瓷胎，當時由于環(huán)境和背景的需要，大多都是寫著什么大清乾隆、大清雍正那么一種款，現(xiàn)在這種款識的那種小件，包括文房都得到了大家這是王步早期作坊的這么一種共識。

王步(1898-1968)，字仁元，號長湖、竹溪道人，晚年又號陶青老人，齋名愿聞吾過之齋。祖籍江西豐城，生于景德鎮(zhèn)，自幼學繪青花，喜畫極為工細的鳥食罐、小文房等。1919年應聘入瓷業(yè)美術社擔任仿古瓷的制作，朝夕臨摹明、清官窯名品，深得古瓷畫意構圖之精髓。繼之同景德鎮(zhèn)陶瓷實業(yè)名家吳靄生合作，研制青花仿古，大有心得，1926年吳氏病逝，王步始啟自身創(chuàng)作之端，采用水墨畫的若干技法繪制青花，制作出雅致清新的作品，一洗晚清瓷畫的繁瑣陋習，為當時的陶瓷藝術界開啟了一種嶄新的風氣。

王步（1898-1968年）原名王仁元，號竹溪，晚年瓷畫常署“陶青老人”江西豐城人，系清代同宣年間景德鎮(zhèn)青花藝人王壽春的兒子。王步其名，源于漢代桑欽著的《水經(jīng)注》一書，其中“贛水又東北逕王步，步則有城等等，今渭步?！倍?。受其父親影響，從小喜好畫畫。王步六歲時，父親因勞成疾，沉病而逝，遂與母親扶柩還鄉(xiāng)。十三歲時，返回景德鎮(zhèn)拜師叔許友生為師，學研青花。后入“陳記干順”瓷坊務工。1919年春，邂逅廣東瓷商吳靄生，進“合興瓷莊”專事仿古青花瓷，1919年加入“瓷業(yè)研究社”相助促進景德鎮(zhèn)陶瓷藝術的發(fā)展。吳靄生資助王步去北京故宮朝夕研習歷代官窯名品，受益匪淺，為日后師古創(chuàng)新打下了堅實的基礎。此后，王步的水墨青花一反元明青花繁縟之風，黃慎、八大畫作遺風，不僅北京、天津、上海等地瓷商爭購不讓，而且南昌“麗澤軒”，九江“玉桮堂”也專利包銷，影響甚廣。

分水寫意法是王步在青花“分水”傳統(tǒng)技法上的一種新工藝。這種技法，就是以水和青花鈷料停留在瓷器坯體上的時間長短決定青料的厚薄和質感。王步藉以嫻熟的水墨寫意形式，把“墨分五彩”融于“料分五色”，或以釉色沁潤效果刻劃時卉芳花的艷麗；或以色塊的濃淡色階彰顯人物的形神風貌；或以線蹤的勾皴描繪山野川邨的壯美景象，從而在青花瓷苑上樹一幟。

王步在景德鎮(zhèn)從事陶瓷美術工作長達六十多年，所創(chuàng)作的各類瓷器作品數(shù)以萬計。王步的藝術創(chuàng)新和取得的成就，使他成為中國青花瓷發(fā)展史上的里程碑式人物，對新中國青花瓷的發(fā)展產(chǎn)生了的影響。他的作品得到普遍的喜愛，被國內外博物館、收藏家所珍藏，并在國內外書刊上廣為發(fā)表，成為青花瓷經(jīng)典。