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黃賓虹字畫古董中介電話,字畫交易

更新時(shí)間:2024-03-30 [舉報(bào)]

《五牛圖》麻紙本,縱20.8厘米,橫139.8厘米,無(wú)作者款印,有趙構(gòu)、趙孟頫、孫弘、項(xiàng)元汴、弘歷、金農(nóng)等十四家題記。畫中五頭不同形態(tài)的牛,韓滉以淳樸的畫風(fēng)和的藝術(shù)技巧,表現(xiàn)了唐代畫牛所達(dá)到的高水平,被稱為“中國(guó)傳世名畫”之一。
作者 張萱(公元713—7 5 5 年),唐代畫家, 京兆(陜西省西安)人,開元時(shí)曾任史館畫直?!吧破鸩荨保瑢?duì)亭臺(tái)、樹木、花鳥、皆窮其妙,尤擅長(zhǎng)仕女畫。

齊白石的繪畫生涯是從畫人物開始的。自言:余數(shù)歲學(xué)畫人物,三十歲后學(xué)畫山水,四十歲后專畫花卉蟲鳥。
齊白石年輕時(shí)就以畫人物為生,尤其是寫實(shí)的美人圖,在當(dāng)?shù)仡H有名氣,當(dāng)?shù)厝硕冀兴褒R美人。齊白石后習(xí)古人筆墨,作為民間工匠出身的藝術(shù)家,把對(duì)人物的理解與中國(guó)繪畫精神結(jié)合起來(lái),形成了自己的特色。陳履生評(píng):
“20世紀(jì)初,以齊白石、陳師曾為代表一批畫家在人物畫方面所作出的努力,稀釋了過(guò)去以文人畫為主流的整體面貌。”
齊白石的人物畫詼諧幽默、稚拙純樸、意趣橫生,其
筆下的鐘馗幽默、風(fēng)趣、儒雅、憨態(tài)可掬,好像是我們生活中的人物,這也是齊白石將神話傳說(shuō)作擬人化處理的習(xí)慣性手法。

齊白石以畫蝦為,也喜畫蝦。自言:
春水漲時(shí),多大蝦,予少小時(shí),以棉花為餌,戲釣之。今越六十余年。故予喜畫蝦,未除兒時(shí)戲弄?dú)舛?br /> 齊白石的蝦至今也很難能有人。此幅“化楠”上款的《蝦》為齊白石九十二歲所作,游動(dòng)的蝦群形神兼?zhèn)?,水墨靈通。齊白石畫藝高超,在勤奮,在揣摩,在學(xué)習(xí),曰:“須對(duì)物寫生,不僅形似,無(wú)論名家匠家不得大罵”。又答友人:“家園有池,多大蝦。秋水澄清,常見蝦游之變動(dòng),不專似其形?!?br /> 正所謂:凡大家作畫,要胸中先有所見之物,然后下筆有神。

鄭板橋(1693-1765 ),清代畫家。字克柔,號(hào)板橋,江蘇興化人??滴跣悴?,雍正十年舉人,乾隆元年(1736)進(jìn)士。官山東范縣、濰縣知縣,以書畫營(yíng)生。工詩(shī)詞,善書畫。擅畫花卉木石,尤長(zhǎng)蘭竹。書亦有別致,隸、楷參半,自稱“六分半書”。為“揚(yáng)州八怪”的主要代表,其詩(shī)、書、畫世稱“三絕”,擅畫蘭竹。一生畫竹多,次則蘭、石,但也畫松畫菊,是清代比較有代表性的文人畫家。

范曾先生出身于中國(guó)延綿450年不斷十三代詩(shī)人的文化世家。他于文、史、哲諸領(lǐng)域博古通今、通郵中西,提倡“回歸古典、回歸自然”,身體力行“以詩(shī)為魂、以書為骨”的美學(xué)原則,對(duì)中國(guó)畫的發(fā)展厥功至鉅,了“新古典主義”藝術(shù)的先河。他的文、史、哲著述中,所透露的人文關(guān)懷為國(guó)內(nèi)外學(xué)界所共稱,而其文章之雄奇優(yōu)美,多次被譽(yù)為海內(nèi)之。作為聯(lián)合國(guó)教科文組織多元化特別顧問(wèn),曾在聯(lián)合國(guó)教科文組織總部發(fā)表“回歸古典、回歸自然”“趨近自然”“根本善”的專題報(bào)告。1984年,日本岡山縣建立范曾美術(shù)館,為中國(guó)于世界享此殊榮者。1986年,范曾先生捐建南開大學(xué)東方藝術(shù)大樓。范曾先生宅心仁厚,慈愛博施,曾被命名為“中國(guó)慈善家之ー”。
范曾先生筆耕不輟,著作等身,著有《大丈夫之詞》《中國(guó)畫研究法》《經(jīng)史漫步》《范曾詩(shī)稿》《莊子顯靈記》《范曾簡(jiǎn)墨》《尊賢畫集—范曾與八大山人神會(huì)》《范曾詩(shī)文集》《范曾詩(shī)稿》《范曾散文三十三篇》《老莊心解》《論文學(xué)》《趨近自然》《范曾海外散文三十三篇》《大木蔥蘢》等約150部,中國(guó)國(guó)家圖書館收藏130部。
范曾先生有二十四字自評(píng):癡于繪畫,能書;偶為辭章,頗抒己懷;好讀書史,略通古今之變。
書畫作品欣賞

傳播書畫之美,弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化
他畫春柳,春意盎然。從筆墨與構(gòu)圖,盡顯畫家率真、寫意之風(fēng),將江南水鄉(xiāng)美麗迷人的景象展露得惟妙惟肖。
吳冠中 1976年作 春 34×34cm
吳冠中 倒影 31.5×42cm
樹影 47.5×45cm
吳冠中 春柳 70×46cm
吳冠中 1989年作 莫奈故居池塘 65×67cm
吳冠中 春如線 64×87cm
吳冠中 1992年作 不爭(zhēng)春 79×67cm
吳冠中 80年代作 水鄉(xiāng)小橋 65×37cm
吳冠中 1980年作 杭州虎跑泉 68 X 36cm
吳冠中 1989年作 江南水鄉(xiāng) 42.5×35cm
吳冠中 2001年作 伴侶 66×66.5cm
吳冠中 1989年作 黑天鵝 42.5×35cm
吳冠中 花港觀魚 48×40cm

李可染自幼即喜繪畫,13歲時(shí)學(xué)畫山水。49歲為變革山水畫,行程數(shù)萬(wàn)里旅行寫生。晚年用筆趨于老辣。擅長(zhǎng)畫山水、人物,尤其擅長(zhǎng)畫牛。?
李可染畫的牛極富生活情趣,或行、或臥、或鳧于水中;牛背上,稚氣的牧童悠然自得,或觀山,或引吭,或競(jìng)渡,寥寥數(shù)筆,便勾出一幅質(zhì)樸而生機(jī)盎然的田園小景。

李可染(1907年-1989年),江蘇徐州人。13歲師從鄉(xiāng)賢錢食芝學(xué)習(xí)傳統(tǒng)山水畫,16歲入上海私立美專師范科學(xué)習(xí)。1929年以的成績(jī)?nèi)牒贾菸骱?guó)立藝術(shù)院,破格錄取為研究生,師從林風(fēng)眠、法國(guó)名畫家克羅多兩位教授,研習(xí)西畫。1943年應(yīng)聘為重慶國(guó)立藝專講師,從事中國(guó)畫教學(xué)、創(chuàng)作。1946年應(yīng)徐悲鴻之聘,為國(guó)立北平藝專中國(guó)畫教授,同時(shí)師從齊白石、黃賓虹,潛心于民族傳統(tǒng)繪畫的研究與創(chuàng)作。
作為李可染先生的,《萬(wàn)山紅遍》同一題材的作品存世7幅,且件件精良。而其背后也暗含著一段段鮮為人知的故事。
李可染《萬(wàn)山紅遍》
1964年上拍2015年中國(guó)嘉德秋拍 75.5cm x 45.5cm
李可染的畫作能讓市場(chǎng)和學(xué)術(shù)雙重認(rèn)可,得力于他大量的長(zhǎng)途寫生,觀山覽水,積累了豐富的創(chuàng)作素材,使得李可染對(duì)崇山密林的表現(xiàn),尤其對(duì)“逆光”的表現(xiàn)達(dá)到爐火純青的境界。其水墨塑造的“逆光”迷離朦朧、流光縈回,成為其山水畫主要的藝術(shù)特征。《魯迅故鄉(xiāng)紹興》、《江城朝霧》等都是其早期的寫生佳作。
1954年,時(shí)年47歲的李可染與張仃、羅銘赴江南寫生三個(gè)月。李可染鐫“可貴者膽”、“所要者魂”兩方印章自勵(lì),他自釋“膽”者是敢于突破傳統(tǒng)中的陳腐框框,“魂”者是創(chuàng)作具有時(shí)代精神的意境,這兩句印語(yǔ)也成為了李可染一生對(duì)待藝術(shù)和做人的座右銘。

李可染(1907.3.26—1989.12.5),江蘇徐州人,中國(guó)近代的畫家、詩(shī)人,齊白石的弟子。他提出“采一煉十”的主張,即采礦是艱辛的,冶煉更加需要付出倍百倍的勞動(dòng),真正的藝術(shù)創(chuàng)造兼有采礦工人和冶煉家雙重艱辛和勤奮。
李可染擅長(zhǎng)畫山水、人物,尤其擅長(zhǎng)畫牛。
《春風(fēng)圖》
《榕蔭放牧圖》
《柳溪?dú)w牧圖》

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