導(dǎo)演殷若昕在2016年便開始創(chuàng)作這個(gè)故事。作為她的部長片，難免會把自己童年、少年的見聞寫到電影中。她回憶，自己就曾在少年時(shí)代看到過許多電影中張宥浩扮演的少年 。

幾年來，已經(jīng)有《何日君再來》《暴雪將至》《老獸》《大象席地而坐》《清水里的刀子》等國產(chǎn)電影在FIRST創(chuàng)投會上脫穎而出，并在世界重要電影節(jié)上屢獲佳績。

再見，少年》講述了在千禧年（2000年）社會轉(zhuǎn)變背景下，發(fā)生在南方小鎮(zhèn)上的一段消散的少年友誼的故事?！昂脤W(xué)生”黎菲與“壞孩子”張辰浩，在同一個(gè)班級從高一走向高三，他們各自經(jīng)歷了時(shí)代大潮下家庭的變遷，一起摸索著未知的生活，奮力而堅(jiān)韌地成長起來?？此仆耆珒蓚€(gè)世界的他們，曾經(jīng)無限接近、彼此相伴，卻終在個(gè)人選擇與外力擠壓下，漸行漸遠(yuǎn)，走向了軌道的兩邊。高考將至前，一場劇變終裹挾住了二人的命運(yùn)。青春不總是伴著美好，它同樣也夾雜著殘酷，導(dǎo)演以女性的細(xì)膩觸角，觸碰了一個(gè)特殊的時(shí)代下少男少女們所經(jīng)歷的種種，引發(fā)當(dāng)代觀影群體的時(shí)代共鳴和深深的思考。

與以往不同，《再見，少年》沒有強(qiáng)加懸浮的情節(jié)，而意在于質(zhì)樸的真實(shí)刻畫，除了展現(xiàn)校園中的青春飛揚(yáng)之外，還有更深層次的迷茫和矛盾，而這一角度在當(dāng)今市場上非常的。

眾所周知，真正打動(dòng)人心的青春片，不僅僅是遺憾和懷舊，也不單單是只有“青春”一種元素，而是應(yīng)該直面生命的迷茫和掙扎，飽含對人生的思考與探索?！对僖?，少年》從青春主題中打撈出值得探討的議題，并能尋找出深刻的切入點(diǎn)，無疑在一眾青春片中脫穎而出。然而，內(nèi)容主題上的架構(gòu)不能作品的成功，付諸以強(qiáng)執(zhí)行力的實(shí)力派團(tuán)隊(duì)才能確保作品的呈現(xiàn)。

而在其他幕后人員的配備上《再見，少年》也堪稱是電影界的頂配，導(dǎo)演兼編劇殷若昕擔(dān)任過多部話劇及影視劇編劇、導(dǎo)演；制片人夏天塵擔(dān)任過多部電影的制片人、宣傳總監(jiān)，擁有全流程的豐富經(jīng)驗(yàn)；剪輯指導(dǎo)廖慶松擁有30年的從業(yè)經(jīng)驗(yàn)，2018年獲得第55屆臺灣電影金馬獎(jiǎng)特別貢獻(xiàn)獎(jiǎng)，剪輯過包括《藍(lán)色大門》《好的時(shí)光》《刺客聶隱娘》在內(nèi)的70余部電影，2106年憑借《踏血尋梅》斬獲第10屆亞洲電影大獎(jiǎng)佳剪輯；美術(shù)指導(dǎo)呂東代表作品《尋槍》《可可西里》《失孤》《地久天長》都是的作品；攝影指導(dǎo)趙劍橋師出趙小丁，在《山楂樹之戀》《歸來》《金陵十三釵》擔(dān)任攝影。

《再見，少年》作為一部雜糅了犯罪片類型的青春片，映后也被觀眾們拿來和其他電影進(jìn)行比較。導(dǎo)演殷若昕表示，自己在2016年便開始創(chuàng)作這個(gè)故事。作為她的部長片，難免會把自己童年、少年的見聞寫到電影中。她回憶，自己就曾在少年時(shí)代看到過許多電影中張宥浩扮演的少年。
對于張宥浩和張子楓兩人在電影中的關(guān)系，制片人夏天沉如此解讀：“我們這個(gè)片子沒有著重在青春的情感和愛情上面，導(dǎo)演更多的是讓我感覺到的是曾經(jīng)我也有這么一個(gè)朋友，可以站在我這邊能面對一些事情的。那種感情不是沖突性很強(qiáng)的感情，是很值得回味和沉淀的感情。”
為給電影建立起專屬的青春氣息和懷舊色彩，《再見，少年》將拍攝地選在了云南小城個(gè)舊，強(qiáng)烈的南方味道給影片增加了特的清新氣質(zhì)。隨著海報(bào)一并曝光的劇照中，兩人一同補(bǔ)習(xí)、一同搭車的青澀畫面，將青春的美好盡情揮散開來，喚醒大眾對青春往事的追憶，每個(gè)人的青春年少都有這樣柔軟美好的畫面，令人無限向往但是卻怎么都回不去了；一組柔和的光將少男少女的輪廓修飾得愈顯純凈，純凈的畫面下，是張子楓眼角含著的淚水，是張宥浩充滿渴望又有些孤單的雙眸，在那樣干凈美好的青春中，到底發(fā)生了什么故事讓少男少女露出如此復(fù)雜又有些慌亂的神情，牽動(dòng)著觀眾的心也再次讓青春的荷爾蒙開始涌動(dòng)。