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咸陽(yáng)元青花交易流程

更新時(shí)間:2025-10-03 [舉報(bào)]

成化(1465—1487)、弘治(1488—1505)、正德(1506—1521)三朝處于明中期。成化和弘治中期以前使用平等青,發(fā)色淡雅。弘治晚期與正德則發(fā)色灰藍(lán)。但此期也有個(gè)別器物發(fā)色濃艷,有鐵銹斑。成化多淡描青花。紋飾布局前期疏朗,后期繁密,多畫(huà)三果、三友、九秋、高士、嬰戲、龍穿花等?;ㄈ~似手掌撐開(kāi)狀;葉子多齒邊,花葉均無(wú)陰陽(yáng)正反;魚(yú)藻的水草飄似海帶;山石似鑰匙狀無(wú)凹凸感;邊飾較簡(jiǎn)單,碗、盤(pán)、杯等口沿、圈足僅用弦紋裝飾;龍多為夔龍,鼻子長(zhǎng)長(zhǎng)的像象鼻;十字寶杵、阿拉伯文等伊斯蘭教內(nèi)容的紋飾多見(jiàn)。胎質(zhì)細(xì)膩潔白,釉極細(xì)潤(rùn)有玉質(zhì)感,但稍微發(fā)青。器型有罐、梅瓶、洗、盞托、盤(pán)、杯、碗等,爐為三乳足筒式或鼓形爐。款識(shí)除“天”字罐外,還有“大明成化年制”六字單、雙行款;圖記款主要有方勝、銀錠等。

弘治器物早、中期大致與成化同,甚至比成化更纖巧柔和。后期與正德器接近?;ㄈ~紋細(xì)而密,梵文圖案增多,龍紋纖細(xì)柔和,人物灑脫??钭R(shí)為六字、四字楷書(shū)款都有。正德仍用國(guó)產(chǎn)料,前期用平等青,發(fā)色灰藍(lán)。晚期始用回青。有的暈散。其器物的器型、胎質(zhì)、釉質(zhì)與弘治接近,氣泡密集。深腹碗、帶座器等流行。后期多見(jiàn)大器。紋飾常見(jiàn)的有鳳穿花、魚(yú)藻、獅子繡球、庭園嬰戲、樹(shù)石欄桿、蓮?fù)邪藢毜?,繪畫(huà)較弘治的粗。碗盤(pán)底心下蹋,碗出現(xiàn)雞心底。器底多見(jiàn)窯紅、粘砂、跳刀痕等現(xiàn)象。年款有四字和六字楷書(shū)款,個(gè)別用“造”字。

隆慶朝由于時(shí)間短,因而器物也少,大器、帶年款器則更少。青料用回青,呈色穩(wěn)定、,藍(lán)中泛紫(不像嘉靖器般紫得厲害)。紋飾與嘉靖朝相近。因以小件器為主,胎、釉較細(xì)膩。多六角、八角等造型。官窯器的款識(shí)有“大明隆慶年造”和“隆慶年造”兩種,不見(jiàn)“制”款;民窯器款有“隆慶年造”或“制”四字款;吉語(yǔ)款有萬(wàn)福攸同、福壽康寧等,頌語(yǔ)款有富貴佳器等。

崇禎無(wú)官款器。器型不多,以缽式爐多見(jiàn),此外還有碗、杯、瓶、花觚等。青料有石子青、浙料等。發(fā)色粗者多暈散、精者穩(wěn)定。紋飾圖案除傳統(tǒng)題材外,高士圖尤其多見(jiàn)。嬰戲圖小孩頭大腳小比例不諧調(diào)。山水人物圖(高士圖)中秋草、括號(hào)云、小太陽(yáng)等為典型特色。胎質(zhì)粗疏。釉白中閃青,有的發(fā)灰。

清初順治(1644—1661)朝時(shí)間不長(zhǎng),但卻是承前啟后的關(guān)鍵時(shí)期,為后來(lái)康熙時(shí)期的打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。順治青花器主要有以下幾方面的特點(diǎn):器型較少,主要有爐、觚、瓶、大小盤(pán)、碗、罐等。胎體總的來(lái)說(shuō)較粗糙,大器如爐、大盤(pán)、觚等胎體厚重,小器如小盤(pán)、碗等胎體則較輕薄。但也有個(gè)別器物胎質(zhì)細(xì)膩、致密的,可見(jiàn)糯米狀。底釉多白中閃青,有的還略顯泛灰,釉層稀薄。青花料應(yīng)是浙料和石子青兩種并用,致使發(fā)色有的青翠、有的青藍(lán)。其中爐的青花發(fā)色多顯青翠,其它器物的發(fā)色多顯灰藍(lán)。紋飾多見(jiàn)花鳥(niǎo)、山水、洞石、秋草、江上小舟、怪獸、瑞獸、芭蕉、云氣等。大盤(pán)喜歡在口沿處畫(huà)一青花線圈,再在圈內(nèi)畫(huà)主體紋飾;小盤(pán)多在盤(pán)面一側(cè)畫(huà)一片梧桐葉,另一側(cè)書(shū)“梧桐一葉落,天下盡皆秋”等相近的詩(shī)句。瓶、觚、罐等大器也喜歡用青花線作紋飾的分隔。畫(huà)法以勾勒、平涂、渲染、線描相結(jié)合。繪畫(huà)筆調(diào)隨意,雖然比晚明時(shí)工整,但仍未見(jiàn)康熙時(shí)的嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)致的作風(fēng)。畫(huà)面布局較豐滿,尤其是大盤(pán)、罐、瓶、觚等類(lèi)器物。開(kāi)始出現(xiàn)皴法和濃淡色階的變化,但尚不成熟。瓶、觚等多平砂底。盤(pán)、碗、罐等底部多見(jiàn)縮釉點(diǎn),底足粘砂較常見(jiàn)。碗的底部多跳刀痕。民窯器多、官窯器少,而且有年款的器物甚少。

嘉慶(1796—1820)以后青花瓷逐漸走下坡路。嘉慶前期的器物基本與乾隆相同,但工藝粗糙,造型厚重笨拙,釉稀薄而發(fā)灰、泛青。道光(1821—1850)、咸豐(1851—1861)、同治(1862—1874)時(shí)期的器物大體相近:青花發(fā)色飄浮,胎質(zhì)粗松,釉稀薄,胎釉結(jié)合不緊密,紋飾以吉祥圖案為主。
光緒(1875—1908)時(shí)青花瓷一度中興,仿康熙器水平較高,但胎體較輕,白釉較薄而發(fā)澀,修胎也不夠精細(xì)。其他器物則無(wú)論胎釉和造型均與同治相近。青花加料彩器多見(jiàn)??钭R(shí)除年款外,還有“長(zhǎng)春宮制”、“坤寧宮制”、“儲(chǔ)秀宮制”等;偽托款多見(jiàn)“康熙年制”、“若深珍藏”等。
元代景德鎮(zhèn)瓶、罐之類(lèi)器型,采用分段制胎,然后再用胎泥粘合而成,粘接處器表往往突起,給人以不平之感,外壁接痕經(jīng)打磨,但內(nèi)壁接痕仍清晰可見(jiàn),器物頸部?jī)?nèi)側(cè)略加切削,內(nèi)壁均不修削,所以在器里的底、腹、口等處胎體接痕表現(xiàn)明顯。一般器物的足邊不規(guī)整,有彎曲現(xiàn)象,說(shuō)明元代制胎時(shí)不講究修坯,因此顯得成型工藝較粗糙。但小型器物也有者,胎質(zhì)顯得潔白細(xì)膩。削足處理方法常見(jiàn)底足足端外墻斜削一刀,大器足底寬厚多為挖足,挖足有深有淺。器物圈足不十分整齊,呈彎曲狀。器底可見(jiàn)螺旋狀的切削痕,大瓶、大罐的底部旋削紋較粗、較疏,盤(pán)和碗的切削痕較細(xì)、較密。底部和圈足內(nèi)外粘有窯砂,有些已熔入釉中。高足杯的高足與杯身以泥漿拼接,交接處可以看見(jiàn)黃色或漿色擠壓泥漿,杯把足端的圈足厚薄不一。子扣套合結(jié)構(gòu)的蓋,采用子扣與器蓋先成型后粘接工藝,蓋上能清晰地看見(jiàn)接痕。碗的底部胎體較厚重,足內(nèi)露胎,中心微微突起,俗稱“臍”狀,實(shí)為拉坯痕跡。瓶、罐等大型器物底部中心處常見(jiàn)一內(nèi)凹的圓點(diǎn),在燒制大器時(shí),為防止塌底,需在底部中心或稍偏處放一個(gè)用耐火土做成的圓餅或圓圈作支點(diǎn),圓點(diǎn)就是由此形成的。大罐底部多為寬圈足,不規(guī)整,有的底中心有較淺的螺紋痕跡。一般大件器物胎體厚重,但重量適中,如超重或超薄都值得考慮。
大體可綜合為五大類(lèi)。

罐類(lèi):大罐,包括高形、矮形、八棱形3種,連蓋通??筛哌_(dá)60厘米以上。小罐,包括斂口四系方形、撇口雙系瓜棱形、唇口雙系鼓腹式、唇口溜肩圓腹雙系式等,體高一般為7~8厘米;還有鼓式蓋罐。八棱器為元時(shí)創(chuàng)新品種。

瓶類(lèi):有梅瓶、玉壺春瓶、蒜頭瓶、獸耳瓶、戟耳瓶,另有富時(shí)代特色的四系扁瓶及塔式蓋瓶等,其中以梅瓶、玉壺春瓶多見(jiàn)。梅瓶附蓋,蓋內(nèi)有一管狀子口,與瓶口牢牢套住。

壺類(lèi):見(jiàn)于著錄的主要有3種,分別是鳳流壺、梨式壺、執(zhí)壺,均制作精巧。

碗類(lèi):大致分兩種,一種為高足碗(有敞口、斂口),一種為大碗,口徑達(dá)40厘米以上。高足杯體形較小,高僅為10厘米左右,又有靶杯之稱。大碗口徑一般都在30厘米以上。

盤(pán)類(lèi):有大盤(pán)(口徑45厘米以上)、中盤(pán)(口徑一般為30厘米左右)、小盤(pán)(口徑15厘米左右)。折沿花口形多見(jiàn)。

此外,還有鼎、水盂、香爐、觀音等,其中以高足杯、玉壺春瓶、罐、梅瓶和大盤(pán)五種造型為多。

標(biāo)簽:元青花交易流程咸陽(yáng)元青花
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